兩難 為 主題 的 瘋狂 喜劇 。 劉別謙 ( Ernst Lubitsch ) 仍 以 他 純熟 的 技巧 ， 展現 深入 的 人世 觀察 ， 《 生死 相關 》 ( To Be or Not to Be, 1942 ) 尖銳 地 諷刺 納粹 政權 ， 要 算是 這 個 時期 主題 比較 嚴肅 的 喜劇 佳作 。 從 默片 時期 的 瘋狂 喜劇 ， 幾乎 把 女性 置身事外 的 作法 ， 經過 神經 喜劇 凸顯 男女 衝突 的 主題 之後 ， 庫克 的 《 金屋藏嬌 》 ( Adam ' s Rib, 1949 ) 無疑 觸及 男女 平權 的 意識 ， 可 說 是 男女 戰爭 喜劇 的 經典 之 作 。 如同 劉別謙 的 尖銳 感觸 ， 同樣 是 好萊塢 移民 導演 之 一 的 比利 ‧ 懷德 ( Billie Wilder ) ， 更 以 喜劇 經典 《 熱情 如 火 》 ( Some like it Hot, 1959 ) ， 將 此 題材 帶入 新 的 境界 。 片 中 湯尼 ‧ 寇蒂斯 ( Tony Curtiz ) 和 傑克 ‧ 李 蒙 ( Jack Lemmon ) 的 男扮女裝 ， 至今 看 來 仍 能 令 觀眾 捧腹大笑 ， 而 它 嘲弄 芝加哥 的 黑道 、 顛覆 性別 角色 的 刻板 印象 等 ， 都 對 日後 的 喜劇片 產生 深遠 影響 。 就 在 《 熱情 如 火 》 好評 如 潮 之 際 ， 懷得 再次 推出 更 上 層 樓 的 《 公寓 》 ( The Apartment, 1960 ) ， 這 部 諷刺 層面 觸及 冷戰 競武 、 現代 生活 和 辦公室 政治 的 作品 ， 也 在 當年 的 奧斯卡 金像獎 大放 光芒 。 如果說 比利 ‧ 懷德 贏得 評論界 的 青睞 ， 在 此 同時 的 票房 保證 無疑 是 屬 路易 ( Jerry Lewis ) 與 馬汀 ( Dean Martin ) 搭擋 的 天下 。 派 拉 蒙 片廠 在 六○年代 之前 ， 幾乎 是 因為 他們 的 瘋狂 嬉戲 電影 而 大賺 其 錢 。 他們 在 《 永 不 嫌 老 》 ( You ' re Never Too Young, 1955 ) 中 是 一 對 笨拙 的 合唱團 ， 在 《 藝術家 與 模特兒 》 ( Artists and Models, 1956 ) 中 展現 卡通式 的 夢幻 情節 ， 直到 路易單 飛 後 的 《 小 角色 》 ( Delicate Delinquent, 1957 ) ， 都 一再 地 證明 他們 幼稚 成人 和 最佳 損友 的 搭擋 人物 ， 總是 能夠 贏得 廣大 觀眾 的 歡迎 。 經過 六○年代 藝術 電影 和 作者 論 洗禮 的 電影 文化 ， 伍迪 ‧ 艾倫 ( Woody Allen ) 諧謔 老千 電影 的 《 傻瓜 入獄記 》 ( Take the Money and Run, 1969 ) 、 直接 指涉 《 北非 諜影 》 ， 探究 知識分子 愛情觀 的 《 呆 頭 鵝 》 ( Play It Again Sam, 1972 ) ， 到 義大利 名導費里尼 ( Federico Fellini ) 的 《 阿瑪珂德 》 ( Amarcord, 1974 ) ， 都 表現出 個人 作者 藉助 喜劇 元素 ， 營造 散文式 的 幽默 與 風趣 ， 並且 獨特地 呈現 彷若 夢境 般 的 超寫實 風格 。 另一方面 ， 喬治 ‧ 洛伊 ‧ 希爾 ( George Roy Hill ) 夥同 保羅 ‧ 紐曼 ( Paul Newman ) 和 勞勃‧瑞福 ( Robert Redford ) 繼 《 虎 豹 小霸王 》 ( Butch Cassidy and Sundance Kid, 1969 ) 之後 ， 再次 攜手 創作 了 精彩 好看 的 《 刺激 》 ( The Sting, 1973 ) ， 片 中 的 豐富 場景 、 寫實 服裝 ， 成功 地 重建 三○年代 的 美國 風貌 。 然而 同樣 身處 電影 工業 體制 ， 充滿 叛逆 精神 的 勞勃 ‧ 阿特曼 ( Robert Altman ) ， 則 以 複雜 的 敘述線