， 神情 猶如 不 老 騎士 ， 讓 聞 者 都 羨慕 這樣 的 好 交情 。 二○○ 六 年 ， 在 紙 風車 文教 基金會 註 1 執行長 李永豐 的 發動 下 ， 一 群 老 男人 「 撩 落 去 」 為 全 台灣 的 孩子 搞 兒童劇 ， 決心 不 靠 政府 僅 靠 民間 募款 ， 將 國家 戲劇院 舞台 規格 的 兒童劇 ， 搬演 給 台灣 各 角落 的 孩子 看 。 看似 天方夜譚 ， 紙風車 卻 做到 了 ， 花 了 五 年 走完 「 孩子 的 第一 哩路 」 ， 也 製造 了 這 個 世代 孩子 的 「 共同 記憶 」 。 窮鄉僻壤 中 成長 ， 童年 往事 印象 深柯 一 正 的 故鄉 在 嘉義縣 義竹鄉 ， 國小 一年級 後 遷居 台北 。 因而 在 吳念真 的 眼 裡 ， 柯 一 正 像 個 都市 雅痞 ， 看 不 出 鄉土 氣息 ， 即使 如此 ， 卻 總 記得 他 描述 小牛 出生 時 的 活靈活現 ： 「 小牛 剛 出生 時 ， 四 隻 腿 是 軟 的 ， 站 不 起來 一直 摔 ， 孩子 們 會 一直 加油 。 就 像 我們 看 動物 頻道 的 小 動物 出生 ， 會 想 你 快 站起來 吧 ！ 危險 隨時 都 在 。 」 那 是 柯 一 正 童年 在 義 竹 親 見 的 場景 ， 深刻 難忘 ， 甚至 曾經 將 這 一 幕 放進 自己 拍攝 的 電視劇 裡 ， 「 我 這 輩子 只要 遇到 困難 ， 就 想起 那 條 牛 的 樣子 。 」 「 義 竹 那裡 窮鄉僻壤 ， 什麼 都 沒有 ， 一旦 有 打拳 賣 膏藥 或 變 魔術 的 來 ， 這些 表演 就 變成 你 重要 的 生命 記憶 。 」 柯 一 正 自己 甚至 一度 想 當 魔術師 ， 在 他 過去 所 導演 的 許多 作品 中 ， 也 都 帶入 這 類 的 童年 記憶 。 正 是 因為 省思 到 童年 經驗 對 人格 形塑 的 重要性 ， 柯一正 和 吳念真 都 認可 「 演戲 給 自己 的 小孩子 看 」 是 號召 到 各界 共同 完成 三 一九 鄉村 兒童 藝術 工程 的 重要 動力 。 演 反毒劇 ， 教育 青少年 永遠 不 嫌 早 然而 ， 走完 台灣 一 圈 的 時間 ， 足以 讓 一 個 孩童 從 小學 畢業 ， 當初 跟 著 尖叫 大笑 的 孩子 們 已經 長大 ， 但 還 有 更 多 小孩子 等 著 看戲 ， 大人 們 都 在 問 ： 「 什麼 時候 再 來 ？ 」 於是 ， 不畏 經濟 寒冬 ， 紙 風車 再度 啟動 「 第二 哩路 」 ， 只是 在 原本 募款 就 已 不 容易 的 情況 下 ， 還 同時 將 「 反毒劇 」 和 「 課 後 輔導 」 也 一起 帶 下鄉 ， 更 顯 難關 重重 。 但 他們 暫時 無法 考慮 困難 ， 先 做 再 說 ， 只 因為 在 中南部 ， 毒品 氾濫 和 中輟生 的 問題 已 顯得 刻不容緩 。 「 毒品 是 大人 利用 小孩 的 策略 。 」 吳念真 轉述 一 位 調查局 退休 朋友 的 經驗 指出 ， 餵 了 一 個 小 女生 毒 ， 她 就 可能 因為 毒癮 而 賣淫 ， 所以 必須 知道 毒品 的 途徑 ， 才 知道 該 在 哪 個 關卡 擋住 ， 也 讓 孩子 懂得 猶豫 警惕 。 這 是 很 大 的 工程 。 紙 風車 能 做 的 ， 就 是 戲劇 ， 「 如果 以 教條式 宣導 ， 不易 被 記得 ， 可是 戲劇 的 意象 讓 人 印象 深刻 ， 容易 討論