工作 時 ， 總是 難以 處理 影響力 的 問題 。 但是 ， 當 我們 檢視 福特 對 西部片 的 貢獻 時 ， 似乎 不 難 決定 福特 是 最 具 影響力 的 西部片 導演 之 一 （ 如果 不 是 最 具 影響力 的話 ） 。 此外 ， 福特 對 西部 片 處理 手法 的 轉變 ， 也 是 其 歷 史 發展 的 指標 。 為 了 仔細 檢視 這 個 發展 ， 我們 將 比較 福特 在 不同 年代 裡 所 拍攝 的 四 部 西部片 ， 這 四 部 當初 發行 時 都 備受 歡迎 ， 而 現在 則 被 認為 是 好萊塢 最 偉大 的 西部 片 之 一 ： 《 驛馬車 》 （ 1939 ） 、 《 俠骨 柔情 》 （ 1946 ） 、 《 搜索 者 》 （ 1956 ） 和 《 雙 虎 屠龍 》 （ 1962 ） 。 創新 類型 的 《 驛馬車 》 如同 我 之前 討論 過 的 ， 《 驛馬車 》 關心 古典 西部 片 平鋪直敘 的 敘事 方式 ： 傳 說 、 心理 單純 而 穩定 的 主角 （ 約翰 ‧ 韋恩 飾演 林哥 小子 ） 幫助 保護 驛馬車 上 的 旅 客 免於 受到 印地安人 的 攻擊 ， 如此 他 才 能 抵達 上帝城 ， 為 他 的 兄弟 復仇 。 在 單 槍 匹馬 消滅 殘暴 的 帕姆 兄弟 宰制 的 小鎮 之後 ， 林哥 和 達拉絲 並肩 騎 入 夕陽 與 一 望 無 盡 的 地平線 外 的 新 生活 。 《 驛馬車 》 常常 被 批評為 陳腔濫 調和 傳統 ， 卻 在 想像力 和 主題 複雜性 方面 ， 比 之前 和 之後 的 西部片 有 著 相當 大 的 進展 ── 除了 它 單一 面向 的 角色 、 騎兵 解救 的 高潮 ， 以及 解決 林哥法 外 之 徒 身分 的 「 緊急 出口 」 之外 。 從 它 將 威利 山脈 描寫成 典型 的 西部 環境 ， 和 福特 敏感 的 、 精準 的 攝影 而 言 ， 影片 的 視覺 成就 都 是 史 無 前 例 的 。 福特 巧妙 地 平衡 了 山谷 的 一望無際 和 驛馬車 、 驛 車站 和 其他 室 內 地點 中 封 閉 、 社會 地位 分明 的 空間 。 他 建立 了 一 個 視覺 的 對立 ， 強化 了 主角 分裂 的 自我 （ 野蠻 的 叛徒 ／ 社會 秩序 的 代表 ） 和 西部 片 重要 的 自然 ／ 文化 對立 。 107108 從 《 驛馬車 》 也 可 看出 福特 對 社區 儀式 的 敘事 和 視覺 關注 ， 這些 在 他 後期 的 西部 片 中 更 明顯 。 當 福特 深入 了解 時 ， 這些 儀式 ── 舞蹈 、 婚禮 、 喪禮 、 嬰兒 出生 ── 都 變成 西部片 重要 的 標點符號 。 他們 在 形式 上 表現 ， 並且 定義 社區 及 其 集體 價值 。 福特 透過 追蹤 旅行 者 對 強調 許多 社會 價值 的 不同 事件 的 反應 ， 建立 他 的 角色 和 主題 ， 這些 價值 包括 ： 以 「 民主 」 的 投票 方式 決定 是否 對 印地安人 的 攻擊 予以 正面 反擊 ； 一 群 人 吃飯 ， 其中 的 位置 安排 和 身體 語言 透露出 在座 者 的 社會 地位 和 態度 ； 其中 一 位 旅行 者 的 意外 生子 。 這 場 生子戲 尤其 重要 ， 它 複雜化 旅行 的 過程 ， 暗示 了 蠻荒 的 西部 是 下 一 代 潛在 的 烏托邦 。 在 這 個 危機 中 ， 林哥 的 同伴 反叛 了 他 們 ， 而 布恩 醫生 和 達拉絲 則 證實 了 他們 的 英雄 地位 。 他們 為 驛馬車 上 的 小