上海 的 「 豫園 」 、 杭州 的 「 郭莊 」 、 無 鍚 的 「 寄暢園 」 ， 都 具有 心曠神怡 的 快感 ， 走過 園 內 ， 彷彿 置身 桃花源 中 ， 顯露出 雅 、 秀 、 緻 、 美 、 人文 的 風采 。 空間 的 概念 ， 在 園林 學 中 應該 叫做 「 布局 」 ， 《 園治 》 一 書 中 說 ： 「 園林 巧 於 因 、 借 ， 精於體 、 宜 。 」 因 的 意思 是 「 因地制宜 」 、 「 得 景 隨形 」 ， 取徑 不妨 偏僻 ， 佈置 要 有 曲折 ； 空間 不 大 的 園林 ， 要 大膽 「 借 景 」 ， 這 就 是 巧 於 借 ， 如 凌空 飛寺 ， 晴 山 聳立 ， 峭壁 千 仞 ， 便是 借景 。 真正 運用 巧妙 的 是 ， 立體 的 「 空間 區分 」 。 庭院 深深深 幾許 ， 可是 中國 園林 藝術 境界 的 極致 。 用 分隔 空間 、 畫分 園區 來 豐富 園林 ， 產生 山 窮 水 盡 疑 無 路 ， 柳 暗 花 明 又 一 村 的 奇效 。 江南 名園 最 擅長 多重 層次 的 視覺 感官 空間 應用 ， 把 園區 設計 得 格外 深遠 ， 這 種 設計 風格 曾 令 日本 甚至於 歐美 各 國 驚嘆 。 清朝 沈宗騫 的 《 芥舟學 畫編 》 說 得 好 ： 「 布局 之 際 ，務 須 變換 ， 交接 之 處務 須 明顯 ； 有 變換 則 無 重複 之 編 ， 能 明顯 則 無 扭捏 之 端 。 」 門洞 、 窗櫺 、 亭台 、 樓閣 、 水榭 、 迴廊 、 舟舫 ， 串連 空間 ， 處處 有 玄機 ， 令 人 美不勝收 。 蘇州 、 揚州 的 一些 林園 ， 還 會 在 園 中 巧妙 的 懸 著 一 面 鏡子 ， 園口影 、 鏡中影 ， 虛實 相對 ， 更 擴大 了 空間 的 美感 ， 增添 無限 情趣 ， 堪稱 造林布局 的 匠心 獨具 之 處 。 江南 園林 的 空間 使用 ， 充滿 大自然 的 縮影 ， 創造 了 「 一 峰 則 太 華千 尋 ， 一 勺 則 江湖 萬里 」 的 絕妙 意境 。 《 造園 》 書 上 又 說 ： 「 三 分 匠 人 ， 七 分 主人 」 這 點明 建物 與 主人 風格 之間 的 關係 ， 主人 是 園林 的 原始 設計 者 ， 而 園 的 風格 又 會 漸次 影響 主人 的 性格 ， 在 人文 素養 、 性格 、 情緒 上 產生 潛移默化 的 功能 。 不 合適 的 居所 ， 我 稱 它 為 「 住 的 地方 」 ， 合適 的 居所 ， 才 有 「 家 的 感覺 」 。 傳統 的 中國 民居 ， 其實 也 都 有 江南 美宅 的 特性 之 一 ： 「 連續性 的 穿透 」 ， 讓 空間 與 空間 之間 無限 延伸 。 比方說 鉻空 的 窗 ， 穿過 門 ， 穿過 走廊 ， 穿過 花園 等等 ， 意趣 上 令 人 神醉 ， 使 空間 不單 成為 住 的 地方 ， 而是 可以 居 、 可以 遊 、 可以 賞景 的 豐富 體驗 之 所 ， 把 自然 與 居家 融成 一體 。 空間 的 巧妙 應用 ， 把 護 龍 、 廂房 、 內廳 、 花園 活化 起來 ， 讓 花紋 、 裝飾 、 造形 產生 情趣 ， 家 不僅 是 符號 ， 而是 人文 。 四合院 與 現代 的 公寓式 房子 相比 ， 起碼 在 「 情 」 字 上 ， 包括 心情 、 感情 、 情緒 等等 ， 有 了 極 大