封面 製作 了 這 件 人 獸 的 插畫 。 128129 畢卡索 一九二年代 的 作品 ， 包含 了 源自 立體派 的 靜物畫 及 沉重 有力 但 精練 而 古典 作風 的 人物 表現 。 在 二年代 那 十 年 的 末尾 ， 漸增 的 中產階級 婚姻 束縛 的 感受 ， 使 他 的 作品 爆發出 暴力 與 扭曲 的 形式 。 畢卡索 終於 運用 了 版畫 的 形式 帶給 他 的 藝術 多樣性 題材 及 技法 的 傾向 。 古典 的 主題 支配 著 這 個 時期 的 版畫 作品 ， 他 於 一九二四年 以 一 本 四 張 的 轉寫 石版畫 作為 開始 ， 隨後 又 繼續 製作 了 兩 蝕刻 版畫 插圖 ： 大文豪 巴爾札克 的 《 無名氏 之 傑作 》 （ Le Chef d ' uvre Inconnu ） （ 圖 95 ） 以及 歐威德 的 《 化身 》 （ Metamorphoses ） 。 年輕 的 史基拉 （ Albert Skira ） 希望 超過 赫赫有名 的 出版 家 佛 拉 ， 而 代理 了 作家 歐威德 的 作品 。 各 種 主題 使 畢卡索 支配 了 整 個 古典 的 範圍 ， 從 神性 的 裸女 到 狂野 的 馬匹 。 佛 拉 選擇 巴爾札克 的 關於 一 位 畫家 追求 絕對性 的 故事 ， 這 賦與 畢卡索 機會 去 敘述 關於 他 自己 困境 的 主題 。 這 位 現實 中 完全 困惑 的 藝術家 在 他 的 畫架 上 ， 面對 現實 來 創作 全然 真實 的 意象 。 Andre Breton , Le Surrealisme et la Peinture , La Revolution Surrealiste , No .
 
4, Paris , 15 July 1925. 因為 購買 數 件 繪畫 作品 而 欠 了 佛 拉 的 債 ， 畢卡索 同意 以 他 一 套 包含 一百 件 而 正在 製作 的 蝕刻 版畫 來 償付 債務 。 這 套 所謂 「 佛 拉 組曲 」 （ Vollard suite ） 的 版畫 是 以 一 種 先前 插畫書 的 兩 個 主題 組合 而 成 的 ： 神話 故事 以及 畫家 本人 在 其 畫室 的 景況 。 這 個 時期 （ 一九三一 至 一九三五年 間 ） 畢卡索 在 滑鐵盧 製作 雕塑 作品 ， 所 選擇 的 主題 是 雕刻家 在 他 自己 的 工作 ， 被 一些 模特兒 及 雕像 圍繞 的 圖像 ， 通常 這 是 一 種 古典 本質 的 主題 。 人身 牛頭 怪物 在 畫室 的 喧鬧 、 狂歡 ， 成為 另外 數十 件 同 類 版畫 的 豐饒 主題 ， 雕刻家 的 漁色 冒險 變成 一 種 縱情 狂歡 。 然後 ， 突兀 地 鬥牛 以及 其他 強烈 地中海 的 象徵 元素 ， 湧現出 一 種 田園詩 般 的 結果 ： 人身 牛頭 怪 在 一 項 儀式性 的 戰爭 中 跌倒 ， 小孩 引領 著 失明 的 人身 牛頭 怪物 ， 而 女 鬥牛 師 被 拋擲到 一 隻 牛角 牴傷 的 馬匹 背後 。 《 人身 牛頭怪 大戰 》 （ Minotauromachy ） （ 圖 96 ） 這 種 恐怖 劇烈 的 頂尖 版畫 ， 並 不 在 這 一百 件 版畫 之內 ， 是 畢卡索 創作 過 最 重要 的 版畫 作品 。 在 這 件 版畫 ， 人身 牛頭 怪物 被 小孩 所 對抗 ， 這 小孩子 現 正 握 著 蠟燭 在 迷恍 、 而 不 是 在 引導 這 隻 人 獸 。 他們 被 一 隻 露腸 破肚 的 馬匹 擲 起 女 鬥 獸 師 的 殘酷 景象 所 分開 。 左邊 是 一 個 男人 逃上 樓梯 ， 然而 在 樓梯 上面 ， 有 兩 個 女人 在 窗 緣 觀看 這 景象 ， 窗 邊 則 有 兩 隻 鴿子 昂首闊步 而 行 。 在 畫面 遠 端 有