意識 型態 ， 立即 反映 了 說話人 的 階級 、 教育 及 文化 背景 。 在 大部分 的 國家 ， 比起 官方 （ 即 統治 階級 ） 所 規定 的 語言 ， 地域性 方言 被 認為 是 次 標準 的 語言 。 尤其 在 英國 ， 語言 與 階級 劃分 緊密 關連 ， 有 權勢 的 人 統一 講 著 他們 在 私立 學院 所 習得 的 語言 ， 這 個 現象 到 目前 還 出現 在 這 國家 的 統治 階層 裡 。 另一方面 ， 本 片 中 講 普遍 勞工 階級 的 人 所 說 的 諾丁罕語 （ Nottingham dialect ） 的 男 主角 就 被 遠遠 地 拋 在 權力 中心 之外 。 他 是 個 圈外人 ， 一 個 孤立 無援 的 人 。 （ Audio-Brandon Films 提供 ） 5-27 紅樓 金粉 （ Sunset Boulvard, 美國 ， 1950 ） 葛蘿莉亞 ‧ 史璜生 （ Gloria Swanson ） 主演 ； 比利 ‧ 懷德 導演 旁白 的 獨白 通常 是 用來 製造 過去 與 現在 之間 的 嘲諷性 的 對比 。 不可 避免 的 ， 這 種 對比 即 暗示 了 命運 。 本 片 是 由 一 個 死者 （ 威廉‧霍登 ） 的 旁白 開 始 。 倒敘 鏡頭 告訴 觀眾 他 是 如何 被 殺 。 諾瑪 ‧ 戴斯蒙 （ 史璜生 飾 ） 曾 是 紅 極 一時 的 默片 明星 ， 她 因為 遭 威廉 ‧ 霍登 遺棄 而 崩潰 ， 並 將 他 射殺 。 當 記者 與 警察 圍上來 時 ， 她 還 以為 是 工作 人員 及 攝影組 要 來 拍攝 她 東山再起 的 復出 表演 。 霍登 最後 的 旁白 相當 富 詩意 ， 而且 如此 溫和 ： 「 終究 ， 攝影機 再度 轉 動 起來 。 命運 之 神 竟 以 如此 奇異 的 仁慈 來 對待 諾瑪‧戴斯蒙 。 她 曾 一度 如此 渴 望 的 夢想 現在 已 將 她 團團 圍住 。 」 （ 派拉蒙 提供 ） 5-28 盛開 的 愛情 （ Blume in Love, 美國 ， 1973 ） George Segal 、 克利斯‧克里斯多佛遜 （ Kris Kristofferson ） 和 Susan Anspach 演出 ； 保羅 ‧ 莫索斯基 編劇 / 導演 內心 獨白 往往 能 呈現 社交 語言 與 內心 語言 間 的 對比 。 本 片 中 ， 男 主角 倒敘 當時 他 向 前 妻 及 其 男友 獻殷勤 時 的 真正 想法 。 （ 華納 兄弟 提供 ） 5-29 窮 山 惡水 （ Badlands, 美國 ， 1973 ） 西西 ‧ 史派克 演出 ；泰倫斯‧馬立克 導演 並 非 所有 旁白 敘述 都 是 全 知 的 。 本 片 就 由 史派克 所 飾 的 一 個 不 甚 聰明 的 十來 歲 少女 敘述出 整 個 故事 ， 她 絲毫 不 知 使 她 命運 如此 惡劣 的 原因 是 什 麼 ？ （ 華納 兄弟 提供 ） 5-30 死亡 手銬 （ Tightrope, 美國 ， 1984 ） 克林 ‧ 伊斯威特 主演 ； 李察 ‧ 塔葛 （ Richard Tuggle ） 導演 / 編劇 有效 的 對白 不一定 來自 咬文嚼字 的 劇本 及 語意 清楚 的 對白 。 在 伊斯威 特 的 電影 中 ， 語言 總是 被 處理成 模糊 含混 並 愈 少 愈 好 。 他 最 擅長 讓 觀眾 去 想 他 到底 在 想 什麼 。 他 的 表情 遠 比 他 所 說 的 話 更 能 表達 他 的 思考 ， 因為 他 常 不 多話 ， 只 講 事實 ， 沒有 廢話 的 單音 音調 。 對 他 而 言 ， 少 即 是 多 。 透過 雙重 母題 手法 ， 導演 塔葛 常用 此 視覺 技巧 來 詮釋 伊斯威特 這 個 調查 凶殺 案件 的 警官 的 性格 ， 凶手 好比 是 伊斯威特 自我 中