大學生 和 妓女 這 一 視覺 策略 所 可能 傳達 的 143144 認同 與 自居 的 意義 ， 因此 而 無從 傳遞 。 而 影片 的 後 半 部分 ， 則 脫離 了 前面 的 敘 事 視點 格局 ， 以 「 客觀 」 的 敘事 視點 在 講述 了 另 一 個 女人 ， 一 個 被 喚作 「 大力 神 」 的 妓女 。 這 顯然 是 一 個 為 導演 所 厚愛 的 人物 ， 一 個 在 體力 與 意志 上 可以 與 男性 抗衡 的 女人 。 但 她 的 故事 卻 很 快 轉入 了 一 個 經典 母愛 與 女性 慷慨 的 自我 犧 牲 的 套路 之中 。 她 愛上 了 一 個 小 男人 ， 因之 無望 地 忍受 著 他 的 索取 和 剝奪 ， 並 且 在 影片 的 結尾 處 ， 在 仰 拍 鏡頭 中 跪倒 在 山崖 ， 跪倒 在 那 個 她 所 愛 的 男人 身邊 ， 對 天盟誓 ： 「 我 要 為 他 成家立業 ， 生兒育女 ！ 」 她 ， 便 是 「 山林 中 頭 一 個 女 人 」 。 這 無疑 是 又 一 個 熟悉 的 形象 ： 一 位 大地 母親 。 她 的 全部 意義 與 價值 在於 貢奉 、 犧牲 ， 以 成全 男人 的 生命 與 價值 。 如果說 ， 導演 的 本意 是 在於 講述 一 個 強 女人 與 一 個 弱 男人 的 故事 ， 那麼 在 影片 中 這 個 強 女人 只 能 通過 那 個 孩子 般 的 男人 才 能 獲得 、 實現 她 生命 的 全部 ， 也 是 唯一 的 意義 ： 為 他 成家立業 、 生兒 育 女 。 《 金色 的 指甲 》 則 由於 選取 了 現代 生活 題材 ， 由於 影片 一度 因 其 「 不道德 」 的 色彩 而 遭 官方 禁映 ， 而 顯得 更為 複雜 而 有趣 。 影片 取材 於 一 位 女 作家 向 婭 的 報告 文學 《 女 十 人 談 》 ， 十 個 有 著 不尋常 、 不 規範 或 不 「 道德 」 的 婚姻 、 家庭 、 性 生活 的 女人 之 口述 紀實 。 如果說 ， 原作 已 帶有 商業 操作 ── 滿足 男性 讀者 窺視 欲望 的 痕跡 ， 但 其 口述 紀實 的 方式 仍 多少 展現 了 難於 進入 話語 規範 的 女性 真實 ； 那麼 ， 影片 劇作 結構 則 使 其 結構 成為 一 幕 頗為 經典 的 情節劇 。 一 如 影片 的 片名 所 呈現 的 ， 在 這 部 「 女性 電影 」 中 女性 仍 是 某 種 具有 色情 觀看 價值 的 銀幕 表象 ； 而 性愛 的 講述 在 影片 中 卻 被 改寫 為 道德 的 故事 ── 一 種 不 規範 但 樸素 且 「 合乎 人性 」 的 道德 的 故事 ； 其中 女人 的 事業 、 奮鬥 成 了 女性 遭 壓抑 的 性 欲望 的 病態 發露 與 變相 索求 ； 女人 間 的 情誼 成 了 女人 對 另 一 女人 色相 的 利 用 與 嫉妒 ； 開放 的 婚姻 成為 女人 拴牢 男人 的 策略 。 影片 終結 於 一 個 太過 經典 的 大團圓 結局 ── 婚禮 之上 ， 不 規範 的 女人 獲取 規範 的 位置 ； 片 中 唯一 一 個 未 以 婚姻 為 歸屬 的 女人 ， 則 在 這 大團圓 的 結局 中 與 一 個 片 中 無名 的 男人 結伴 、 比 肩 而 去 。 在 影片 的 最後 鏡頭 段落 中 ， 這 對 男女 共 撐 一 柄 紅 傘