， 第五 代 「 三 個 火 槍手 」 之 一 田 壯壯 放棄 了 「 為 二十一世紀 拍片 」 的 悲壯 主張 ， 拍攝 了 商業 電影 《 搖滾 。 且 不論 曾 連續 數 年 保持 中國 票房 最 高 紀錄 的 導演 劉國權 幾乎 是 中國 電影 討論 中 的 盲點 。 不僅 「 第五 代式 」 的 第五 代 電影 ── 民族 寓言 、 電影 藝術 的 反身 與 自指 受到 了 中國 觀眾 的 冷落 ； 而且 獨自 突圍 ， 嘗試 中國 「 後現代 電影 」 的 張建 亞 同樣 無法 以 他 的 嬉笑 調侃 贏得 觀眾 的 共鳴 。 ● 1 「 古老 」 的 問題 再度 到來 ： 電影 究竟 是 某 種 工業 ／ 商業 系統 、 與生俱來 地 遍 體 銅臭味 ， 還是 偉大 的 「 第七 藝術 」 ？ 年輕 電影人 的 疑慮 是 ： 「 究竟 是 安東尼奧尼 的 電影 還是 成龍 的 《 紅番區 》 更 接近 電影 的 本質 ？ 」 ● 2 當 「 文化 工業 」 、 「 文化 市場 」 尚且 是 理論 人 自 西方 馬 克思 主義 理論 引入 的 「 新 詞 」 之 時 ， 它 已然 成為 中國 電影人 迫近 的 現實 。 391392 在 東方 與 西方 之間 似乎 已 盡 人 皆知 的 是 ， 當 八 、 九○年代 之交 ， 第五 代 或 曰 中國 藝術 電影 瀕 臨絕境 之 時 ， 「 宙斯 」 已 「 化身為 一 陣 金 雨 破 窗 而 入 」 ── 跨國 資本 的 介入 救 第五 代 於 危難 之中 。 隨著 「 福將 」 張藝謀 屢戰 屢 勝 、 所 向 披靡 ， 中國 藝術 電影 破 國門 而 出 ； 一九九三年 成 了 西方 藝術 電影節 上 的 「 中國年 」 ， B 級 電影節 一度 充滿 了 中國 電影 「 飢渴 」 ； 並 終 以 《 霸王別姬 》 、 《 炮 打 雙 燈 》 全面 進入 美國 商業 院線 而 確認 了 中國 電影 「 走向 世界 」 的 奇蹟 。 然而 一如 好萊塢 電影 的 「 賣點 」 始終 不僅 是 視覺 奇觀 、 劇情 與 明星 ， 而且 是 「 美國 」 ； 一 個 久 不 為 人 知 的 中國 電影 得以 進入 西方 世界 ， 其 賣點 當然 不會 僅僅 是 「 藝術 」 ， 而 更 重要 的 是 一 個 可見 而 可 辨識 的 「 東方 」 。 因此 ， 當 「 東方 主義 」 與 「 後 殖民 」 文化 批判 ， 作為 又 一 種 西來 的 理論 進入 中國 文化 視域 時 ， 張藝謀 模式 便 成 了 恰到好處 的 標 靶 。 然而 ， 如果說 張藝謀 模式 成就 了 一 個 依照 西方人 的 權力 視點 而 書寫 、 構造 的 東方 ； 那麼 ， 一 個 在 中國 社會 現實 中 急遽 推進 的 名 曰 「 現代化 」 ， 或 曰 全 球 一體化 、 後 殖民 策略 之 進程 的 蒞臨 ， 同樣 在 中國 構造 著 一 個 愈加 清晰 愈 加 強烈 的 「 西方 」 飢渴 。 如果說 ， 在 整 個 八○年代 ， 「 走向 世界 」 ， 尚且 是 一 種 知 識分子 群體 的 文化 籲求 ； 那麼 ， 到 了 九○年代 ， 它 已 伴隨 日常 生活 與 商品 的 意識 形態 （ 諸如 廣告 與 名牌 文化 ） 而 抵達 民間 。 從 某 種 意義 上 說 ， 九○年代 初年 《 曼 哈頓 的 中國 女人 》 以 百萬 冊 風靡 大陸 （ 並 引發 了 一 系列 海外 旅居 者 寫作 的 、 做 非 虛構狀 的 虛構