她 拍 這 部 電影 ， 她 認為 這 部 電影 一 定 會 被 美國 或 波蘭 拿來 當做 支持 或 反對 團結 工聯 的 宣傳 工具 ， 結果 則 會 進一步 她 的 朋友 警告 她 ： 「 吉兒 ， 藝術家 會 把 任何 事情 都 合理化 。 拿 拍片 的 錢 去 買 食 物 吧 ！ 這 是 唯一 道德 的 事 。 」 這 場 戲 結束 時 ， 我們 看到 那 雙手 將 最後 一 批 雜貨 ── 一 罐 波蘭 火腿 放進 盒子 裡 ， 蓋上 蓋子 。 帶 著 所有 這些 警告 、 告誡 、 中 斷 、 推諉 、 爭論 和 疏離 ， 最後 知道 高米洛 拿 不 到 波蘭 簽證 ， 整 個 過程 便 顯得 虎 頭蛇尾 ， 她 決定 不顧 一切 地 拍片 ， 用 美國 的 新聞 報導 〔 華勒沙 （ Lech Walesa ） 騎 在 成千上萬 的 罷工 工人 肩頭 上 〕 、 重新 演出 、 團結 工聯 電影 中心 提供 的 畫面 等等 ， 拼湊出 她 的 電影 。 由於 高米洛 不能 帶 我們 到 波蘭 ， 這 部 電影 「 拒絕 扮演 資訊 施予 者 的 角 色 ， 或是 僅 供 臥遊 的 旅遊 指南 」 。 ● 27 其他 的 「 第一 行動 」 包括 露絲 ‧ 瑪爾契克 （ Ruth Maleczech ） 和 艾絲皮塔 ‧ 柯 莫洛絲佳 （ Elspieta Komorowska ） 演出 的 接受 由 安娜‧華琳提諾維琪 所 飾 波蘭 記者 漢娜‧克羅爾 （ Hanna Kral ） 訪問 的 場景 ， 談 她們 早年 的 經驗 如何 讓 她們 變成 團結 工聯 的 領袖 。 這 場 訪談 在 一 間 空屋 的 一 張 桌子 上 進行 ， 牆 上 裝飾 著 團結 工聯 的 口號 ； 一 名 男子 的 聲音 不時 插進來 ， 提供 安 娜 的 背景 資料 ， 還 一度 提醒 我們 ， 這 場 訪談 是 重演 一九八一年 一月 祕密 進行 的 一 場 訪談 。 在 影片 後段 ， 當 影片 的 真實性 和 穩定性 開始 動搖 時 ， 前面 點出 訪談 這 場 戲 是 假造 的 ， 就 顯得 相當 重要 。 安娜 的 訪談 就 像 安妮特 ‧ 麥可森 在 芮娜 的 《 柏林 》 中 接受 心理 分析 那 場 戲 一樣 ： 一 個 女人 對 另 一 個 我們 只 能 看到 背影 的 女 人 談 自己 的 生命 ， 安娜 的 故事 始於 她 自幼 是 一 名 戰爭 孤兒 ， 在 鄉間 到處 流浪 ， 最後 找到 農場 工人 的 工作 ， 後來 她 逃出 幾近 苦役 的 工作 ， 奔向 造船廠 ， 加入 訓 練班 ， 成為 一 名 焊接工 。 她 的 故事 的 中心 ， 以及 高米洛 的 團結 工聯 故事 的 中心 ， 是 她 開始 違抗 格但斯克 造船廠 管理 工人 生活 的 官僚 體系 ， 最後 終 使 她 開始 為 掌控 自己 的 工作 時間 和 建立 工會 而 奮戰 （ 廣義 地 說 ， 高米洛為 拍攝 紀錄片 的 磨 難 也 開始 了 ） 。 ● 28 訪談 、 翻譯 、 場景 重建 、 演出 ， 以及 旁白 的 竄改 ， 使 得 安娜‧華琳提諾維琪 幾乎 不 存在 ： 我們 只 在 黑白 電視 新聞 畫面 上 瞥見 她 勝利 重 返 造船場 的 身影 ； 但是 受 訪 女人 的 故事 和 訴說 的 方式 非常 感人 ， 訪談 結束 時 ， 柯莫洛絲佳 說道 ： 「 露絲 ， 妳 哭 了 。 」 在 此 ， 將 團結 工聯 罷工 行動 具象化 的 不 是 領導人 華勒沙 ， 而是 安娜 。 高米洛 和 寇波 、 芮娜 、 曲明菡 一樣 ， 透過 一 個 女人 的 生命 展現 革命 的 發展 ， 她們