到 深夜 的 幾 天 相處 ， 感覺 更 是 美好 。 我們 的 背景 各 異 ， 但 都 在 電影 製作 的 領域 中 努力 ， 我 深信 這 份 友誼 是 我們 熱情 前行 的 動力 。 我 隸屬 一 個 不 甚 嚴謹 的 自由 撰稿 影像 記者 聯盟 ─ 「 亞洲 新聞 國際社 」 （ Asia Press International ） ， 但 自從 我 在 一九九九年 為 了 拍攝 第一 部 片 《 昨天 、 今天 、 明天 》 （ Yesterday Today Tomorrow ） 而 搬去 泰國 ， 不管 經濟 或 心理 上 ， 我 落得 孤軍 奮戰 。 還好 有 朋友 支持 並 提供 住宿 ， 父母 也 借 我 一些 錢 ， 當地 工作室 的 朋友 更 讓 我 免費 混 音 。 假如 時光 倒流 ， 我 絕對 不會 再 做 這 種 事 。 當時 的 我 真是 魯莽無知 。 直 井 里 予 說到 第二 部 片 ， 我 很 幸運 能 獲得 AND 基金 補助 。 當時 我 很 清楚 自己 不能 再 仰賴 別人 的 好意 了 。 我 向 聯合國 兒童 基金會 （ United Nations International Children ' s Emergency Fund, UNICEF ） 尋求 資金 援助 ， 也 學會 自己 用 電腦 剪接 並 完成 影片 。 我 在 日本 和 泰國 共 一百多 個 地方 放映 電影 ， 收入 足以 支付 二○○ 五 年 到 二○○ 七 年 的 開銷 。 在 日本 的 收入 頗 豐 ， 大專院校 的 效果 特別 好 。 在 泰國 則 多半 是 無償 提供 影片 ， 比如 在 醫院 放映 。 我 的 第三 部 片 是 關於 泰國 北部 的 緬甸 難民 ， 當地 的 交通 和 住宿費 並 不 便宜 。 我 發現 自己 不能 光 靠 紀錄片 為生 ， 特別 是 非 商業性 的 紀錄片 ， 我 一度 猶豫 是否 該 迎合 大眾 的 口味 ， 並 利用 音樂 和 旁白 來 幫助 他們 理解 內容 ， 但 我 也 體認到 自己 並 不 想 說 簡單 的 故事 ， 即 好萊塢 那 套 非 黑 即 白 、 非主 即 從 的 公式 。 之前 我 受到 越南 導演 鄭明河 （ Trinh T. Minha ） 作品 的 影響 ， 讓 我 意識到 拍攝 和 被 拍攝 者 之間 的 權力 關係 。 在 我 自己 的 作品 中 ， 我 也 總是 希望 能 打破 拍攝 者 的 權威 。 我 的 作品 必須 是 和 被 攝 者 通力 完成 的 創作 ， 而 他們 也 應該 能 運用 我 的 作品 來 表達 自我 。 至今 ， 我 依舊 在 尋覓 屬於 自己 的 電影 語彙 。 後來 ， 我 申請 了 京都 大學 的 研究所 ， 二 ○ 一一年 四月 入學 。 京都 大學 的 文化 人類 研究 （ cultural anthropology ） 歷史 悠久 ， 觀 者 和 被 觀 者 之間 的 階級 對比 ， 總 讓 這裡 的 學者 掙扎 不已 ， 這樣 一 門 不斷 變動 的 學問 ， 身為 電影 工作 者 ， 我 很 期待 能 從中 獲益 。 目前 我 正在 想 辦法 專心 剪接 新片 。 《 安娜 的 道路 》 拍片 對 我 很 重要 ， 但 光 是 拍片 卻 無法 滿足 我 。 每 拍完 一 部 影片 ， 我 就 想要 巡迴 放映 ， 不 是 給 學者 專家 看看 就 好 ， 我 想 和 一般 觀眾 在 黑暗 的 放映室 裡 一起 看 自己 的 影片 ， 那 種 時空 共享 的 體驗 真的 很 特別 。 我 可以 感受 觀眾 的 現場 反應 ， 不管 是 好 是 壞 ， 對 我 都 是 很 大 的 動力 。 我