平衡 力量 ， 環球 之 旅 讓 烏帕山谷 中 的 狹隘 生活 得以 找到 平衡點 。 碧娜 ‧ 鮑許 終究 沒有 在 紐約 城 長久 生根 。 在 那裡 生活 三十 個 月 之後 ， 她 回到 剛 升格為 大學 的 福克旺 學校 ， 這 是 她 職業 生涯 的 出發點 。 她 返國 後 ， 福克旺 舞蹈 劇場 隨即 成立 ， 附設 在 新 的 大學 之下 ， 由 庫特‧尤斯 主持 ， 這 一切 皆 非 純 屬 偶然 。 緊接著 五 年 中 ， 福克旺 芭蕾舞團 為碧娜 ‧ 鮑許 開啟 一 扇 邁向 世界 之 窗 。 她 跟 著 舞團 ， 但 漸漸 常 以 獨舞 者 身分 四處 巡迴 演出 ， 例如 在 斯瓦辛格 藝術節 、 在 薩爾斯堡 藝術節 、 在 義大利 的 史波雷多 （ Spoleto ） 舉辦 的 兩 個 世界 藝術節 、 以及 離 紐約 （ 往 北 ） 或 波士頓 （ 往 西 ） 的 距離 差不多 的 美國 麻薩諸塞州 的 雅各 枕 舞蹈節 。 此 藝術節 ， 由 現代 舞蹈 先驅 泰德 ‧ 蕭恩 （ Ted Shawn ） 創辦 主持 ， 在 當時 是 美國 最 重要 的 舞蹈節 ， 也 是 非 美國 舞蹈 藝術 進入 美國 的 一 扇 大門 。 但 這 類 的 巡迴 表演 非常 稀少 ， 每 一 季 只 有 幾 場 演出 。 福克旺 芭蕾舞團 的 巡迴 活動 無法 跟 今天 的 烏帕塔舞蹈 劇場 相比擬 ， 碧 娜‧鮑許 和 她 的 同事 在 六○年代 初 的 日常 生活 ， 大多 是 待在埃森－維登 （ Essen-Werden ） 的 舊 修道院 中 的 大學 練習室 ， 每 天 汗流浹背 的 練習 ， 一再 地 練習 。 這 對 一 個 剛 從 創意 盎然 的 紐約 回來 的 人 而 言 ， 是 相當 挫敗 與 失望 的 ， 而 這 份 絕望 正在 找尋 一 個 出口 。 碧娜 ‧ 鮑許 後來 敘述 ， 她 在 那 段 生命 期間 ， 在 舞團 裡 不斷 空轉 ， 感到 「 非常 不 滿意 」 ， 「 我 很 想 用 其他 字句 來 形容 ， 但 實在 沒辦法 。 當時 我們 也 沒 什麼 新鮮 事 可 做 。 而 就 是 這 份 絕望 激勵 我 去 想 ， 我 要 嘗試 為 自己 做 些 事 。 不 是 為 了 編舞 ， 唯一 的 目的 只 是 我 想 跳舞 。 沒 錯 ， 我 就 是 要 為 自己 做 點 事 ， 因為 我 要 跳舞 。 」 填補 自我 空虛 的 這 個 嘗試 激發 她 未來 的 編 舞 工作 ， 這 並 非 不 尋常 ， 但 至少 比 其他 想像 得 到 的 編 舞 動機 來得 更 好 。 若 只是 照 著 他人 的 想法 舞動 自己 的 身體 、 或 模仿 舞台 上 的 舞步 ， 百分之九十五 （ 或 更 高 些 的 比例 ） 會 流為 趣味 低劣 的 模仿 者 ， 無法 做出 完美 的 舞作 ， 只有 拒絕 模仿 他人 的 動作 ， 才 能 讓 舞蹈 藝術 繼續 發展 。 碧娜 ‧ 鮑許 最初 的 作品 ， 既 非 在 美感 上 對抗 她 在 埃森 和 紐約 所 學 的 東西 ， 也 非 反對 一 種 不 符合 眾 所 需求 的 社會 （ 如 約 同 期 出現 的 約翰‧科斯尼克 〔 Johann Kresnik 〕 的 初期 作品 ， 其 因 採取 激烈 的 社會 批判 而 受 矚目 ， 至少 在 《 天堂 ？ 》 這 齣 劇 中 ， 一 個 拄 著 柺 杖 走路 的 殘障者 被 警察 打倒 在 地 ， 劇 中 還 極力 袒護 學生 暴動 ， 造成 真正 的 劇場 醜聞 ）