的 夢魘 嘉年華 汲取 養分 。 在 這裏 ， 瘋狂 的 力量 與 死亡 的 欲望 都 被 神奇 地 傳達出來 ， 扭曲 的 事物 被 真實 呈現 （ 並 因 而 驅除 了 邪魔 ） 。 在 希區考克 的 《 諜網情鴦 》 （ Mr. and Mrs. Smith ） 、 《 慾海 驚魂 》 與 《 火車 怪客 》 （ Strangers on a Train ） 中 ， 展覽 會場 即 具備 與 此 相同 的 意義 ； 在 《 手環 》 （ The Ring ） 中 ， 他 旋即 採用 同樣 手法 ， 把 博覽 會場 上 肉體 的 扭曲 畸形 與 情感 層面 結合 在一起 ； 在 《 海角 擒兇 》 （ Sabotour ） 中 ， 展覽 會 的 畸形人 逃出 ， 來到 外界 「 正常 」 的 社會 ， 並 對 正常 提出 挑戰 。 當時 是 一九二四年 ， 對 希區考克 的 藝術 生命 來 說 ， 那 是 重要 的 一 年：從 德國 的 電影 導演 、 技術人員 、 歷史 與 文化 中 ， 他 學會 場面 的 張 力 ， 可 令 影像 呈現 巨大 表現 力量 的 元素 、 光 和 影 之間 與 人物 和 陳設 之 間 的 動力 ， 但 最 重要 的 是 ， 他 領悟到 不 穩定 與 扭曲 的 影像 所 具備 的 情質 與 力量 。 在 戰後 最佳 的 德國 電影 中 ， 每 一 個 鏡頭 都 帶有 脅迫性 、 焦慮 與 懸盪 不安 的 元素 ， 是 種 具有 不 平衡感 的 質素 ， 而 這 種 質素 也 正 形成 希區考克 日後 的 黑白 影片 中 ， 最 精采 的 時刻 — — 《 辣手摧花 》 裏 的 台階 場景 、 《 美人計 》 （ Nortorious ） 的 華廈 場景 、 《 淒豔 斷 腸花 》 （ The Paradine Case ） 中 的 法庭 出口 與 入口 以及 辛德廳 的 場景 、 《 慾海 驚魂 》 中 在 樓梯 下 的 最後 對決 、 《 火車 怪客 》 中 安東尼 華 宅 內部 陳設 與 最後 一 幕 的 展覽 會場 、 《 伸冤記 》 （ The Wrong Man ） 中巴列斯特 羅家 裏 令 人 透 不 過 氣 來 的 裝潢 佈置 ， 以及 《 驚魂記 》 （ Psycho ） 的 汽車 旅館 與 貝茲 大宅 ， 這裏 不折不扣 正 是 死亡 的 國度 。 在 忙著 和 寇茲 合作 拍 《 流氓 》 與 觀看 穆瑙拍戲 的 空檔 ， 希區 考 克 陶醉 於 他 最 喜愛 的 閒暇 活動 — — 到 劇場 看戲 ， 儘管 德語 的 障礙 令 他 並 不 能 完全 了解 演員 在 說 什麼 。 史尼茲勒 （ Schnitzler ） 的 《 輪舞 》 （ La Ronde ） 於 一九二年 在 柏林 首演 後 ， 此時 又 推出 重演 ， 而 魏德金 （ Wedekind ） 、 豪普特曼 （ Hauptmann ） 、 托瑪 （ Thoma ） 、 哈爾比 （ Halbe ） 與 高爾基 （ Gorki ） 的 劇作 ， 他 都 隨時 皆 可 觀賞到 。 無法 確定 希區考克 究竟 看 了 那些 劇碼 ， 因為 多 年 之後 ， 他 已 記 不 得 明確 的 劇 名 ， 不過 在 一九二四 與 一九二五年 間 ， 柏林 的 劇場 不論 上演 的 是 古典 或 浪漫 戲劇 ， 無論 手法 如何 ， 態度 皆 十分 認真 嚴肅 ， 不管 希區 考 克 到底 看 了 沒有 ， 他 所 看到 的 戲劇 ， 在 視覺 上 必然 皆 有 可觀 之 處 。 AC90C3T1 9899 然而 可以 肯定 的 是 ， 他 開始 迷上 格林 童話 的 世界 — — 並 不 僅 限 於 插圖 精點 的 繪本 ， 還 包括 當時 十分 流行 ， 在