， 你 仍 應 在 此 明示 文章 的 主題 ， 研究 此 主題 的 方法 。 如果 你 以 合適 的 長度 及 文章 的 限制 來 寫 這 個 段落 ， 這 篇 文章 會 容易 得 多 ： 當作 者 懷疑 他 是否 有 足夠 的 素材 來 處理 一 個 狹窄 的 主題 而 不只 堆砌 大量 的 主旨 句 時 ， 是 很 平凡 且 悲慘 的 （ 如 ： 這 是 一 篇 有關 《 魔鬼 終結 者 》 Terminator , 1991 的 研究 ） 。 從 很多 方面 來 說 ， 首 段 文章 最 困難 的 部分 ， 它 假定 你 已 清楚 論證 的 方向 ， 雖然 有 些 結論 經常 是 由 文章 本身 導出 的 。 在 初稿 中 就 闡明 引言 是 很 重要 的 ， 在 稍後 的 修 稿 時 ， 你 該 重新 檢查 及 重寫 該 段 。 在 那時 ， 寫出 強而有力 的 首 段 會 變 得 更 容易 些 。 結論 段落 對 某些 學生 來 說 ， 寫 結論 一般 的 策略 是 以 稍微 變化 的 字眼 重述 引文 中 的 主題 （ 因此 如 方才 所 述 ） 。 然而 ， 這 種 方法 經常 顯得 機械化 且 無聊 。 正 如 首 段 一樣 ， 當 結論 引起 讀者 的 注意 ， 立刻 坐 了 起來 ， 了解 文 中 傳達 的 某 個 有趣 的 想法 及 其 可能 的 言 外 之 意 時 ， 是 最 好 的 結論 。 在 這 種 抑鬱 的 氣氛 及 社會 環境 下 ， 這些 劇中人 找到 任何 出口 了 嗎 ？ 他們 如何 能 逃脫 自然 、 他人 及 他們 本身 的 感性 所 糾結 而 成 錯綜複雜 的 關係 ？ 適切 地 說 ， 沒有 出口 ， 也 不 該 有 。 人們 注定 要 活 在 這樣 的 世界 ， 也就是說 注定 要 以 這樣 的 方式 存在 。 但 情況 絕非 毫無 希望 ， 在 影片 中 也 有 快樂 的 時光 ， 它 源於 人們 可以 安然 處在 物質 環境 中 ， 或 與 他人 相處 的 時光 ， 且 感到 平靜 ， 而 不 是 從中 撤離 。 《 情事 》 中 的 克蘿蒂亞 在 心態 上 是 與 那些 在 遊艇 上 及 後來 在 小 島 上 的 人們 隔絕 的 ， 她 將 自己 導入 一 種 對 周遭 環境 的 純然 愉悅 之中 ， 直到 安娜 Anna 失蹤 ， 周圍 的 環境 似乎 才 背 她 而 去 ， 加劇 了 （ 而 非 減輕 ） 她 的 痛苦 。 在 《 蝕 》 （ The Eclipse ） 中 ， 維多莉亞 最 快樂 的 時光 是 在 維羅娜 機場 那 場 神妙 的 戲 中 。 從 機場 簡單 的 景致 和 聲音 中 ， 萃 煉出 她 突如其來 的 滿足感 ： 陽光 、 草原 上 的 微風 、 飛機 的 鳴聲 ， 以及 自動點 唱機 。 在 這 個 時刻 ， 其他 人 只 是 一 種 累贅 ， 然而 仍 存有 對 他們 出現 的 需要 。 想 逃離 自身 及 他人 的 慾望 ， 及 此 慾望 帶來 的 滿足感 ， 必須 是 來自於 大部分 時候 我們 自覺 地 與 他人 相處 並 建立起 關係 的 實際 需要 。 而 這些 關係 也 是 滿足感 的 來源 。 沒有 任何 單一 或 抽象 的 形式 可以 捕捉 安東尼奧尼版 的 人類 喜劇 中 其 鮮活 的 本質 。 （ Nichols 355,363 ） 在 這 篇 範例 中 ， 某 場 戲 成為 文章 的 起點 。 作者 探究 及 質疑 著 這 場 戲 ： 究竟