與 體驗 ， 進而 有 能力 藉 藝術 的 啟發 為 社區 重新 詮釋 及 定義 。 藝術 功能性 的 冒險 藝術 介入 社區 或 社群 的 角色 釐清 之後 ， 再 進一步 便 是 藝術 該不該 帶 著 Art and Public Sphere : Working in Community 藝術 與 公共 領 .
 
∕ 藝術 進入 社區 .. ?
 
「 功能性 」 的 動機 融入 。 這 方向 的 思考 牽涉 藝術 在 介入 社區 之前 的 假設 是 什麼 ？ 是 實用 主義 趨向 ？ 是 批判 取向 ？ 還是 博雅 取向 ？ 我們 都 在 一 個 看 不 到 的 政策 大 架構 約束 之下 進行 社區 營造 ， 政策 所 生產 的 意識 與 權力 ， 構成 另 種 對 社區 的 宰制 ， 作為 社區 營造 的 規劃 或 參與 者 ， 我們 需要 有 能力 看到 這 個 冒險 。 在 存在 著 冒險 的 覺知 中 ， 實踐 藝術 參與 社區 的 機會 。 藝術 創造性 的 機會 從 藝術 創作 主體 的 經驗 來 看 藝術 介入 社區 或 社群 的 領域 ， 其中 充滿 著 新 世紀 藝術 從 觀念 到 形式 的 顛覆 與 機會 。 在 過度 倚靠 二元 及 分類 概念 的 人類 文明 進程 中 ， 社區 營造 歷程 所 展現 的 回到 人類 日常 生活 中 去 理解 的 體認 ， 使 所有 的 現代 簡約化 思維 跌入 繁瑣 的 現實 生活 中 變成 無用 。 無用 之 為 大用 ， 自古 明訓 ; 在 無用 的 情境 中 ， 想像 的 創造力 與 自由 的 表達 ， 將 形成 重要 的 創造性 機會 。 我們 自 後現代 中 過渡 ， 朝向 新 的 發展 可能 ， 藝術 創作 的 發展 也許 在 這 一 波 的 跨 領域 試探 中 能 找到 更 具 原創 的 出口 。 ............ .
 
作為 社區 營造 的 規劃 者 ， 除了 實踐 己身 經驗 之外 ， 對 洲仔村 的 發展 有 著 濃重 的 關懷 。 本 案 因 社區 大型 空間 規劃 改造 關係 ， 在 94 年 暫 告一段落 ， 但 這 並 不 表示 結束 ， 因為 後續 仍然 在 社區 大學 的 經營 中 ， 將 洲仔 溼地 納入 社區 大學 自然 生態社 的 定點 觀察 ， 洲仔 溼地 原本 是 洲仔村 居民 的 農地 ， 幾 8... 藝術 作為 想像 的 工具 與 人 及 其 社區 藝術 造巷 — 改造 後 經 波折 成為 溼地 ， 團隊 在 前 段 社區 經營 中 ， 努力 媒合 居民 參與 溼地 營造 ， 並 試 著 抹平 部分 居民 對 農地 成為 溼地 的 怨氣 ， 截至 目前 已 有 社區 居民 積極 投入 溼地 的 照護 。 但是 社區 發展 在 周邊 環境 的 改變 中 （ 高鐵 營運 ） ， 仍然 存在 著 不 確定 性 ， 公 部門 的 城市 發展 規劃 觀點 以及 財團 對於 高鐵站 周邊 土地 利益 的 覬覦 ， 形成 洲仔村 發展 上 的 變化 ， 雖然 團隊 早 見 此 種 發展 上 的 影響 ， 企圖 營造 村落 自組 社區 居民 組織 以為 自主 與 外圍 勢力 對話 。 但是 ， 傳統 聚落 居民 在 人情 考量 下 ， 組織 居民 團體 的 計畫 最後 還是 無疾而終 ， 而 直接 影響 在 變化 階段 中 的 公共 政策 對話 。 就 營造 規劃 而 言 ， 也許 階段 成果 並 未 達成 ， 但是 持續 關注 洲仔村 發展 的 心情 仍 在 ， 因緣 於 社區 大學 的 經營 投入 ， 北 高雄 大後勁 一 地 （ 左營 、 楠梓 ） 仍然 是 本 團隊 積極 營造 的 場域 ， 在 這 項 規劃 與 努力 中