， 在 目睹 此 一 事件 之後 ， 心 中 的 不 快 開始 擴大 ， 她 向 導演 （ 班．加札拉 飾演 ） 及 其他 演員 傾吐 並 表達 反抗 劇本 之 意 ， 甚至 擅自 改變 演出 方式 ， 讓 演出 對手 戲 的 男 演員 們 難以 配合 應對 。 由於 舞台劇 必須 有 固定 的 演出 方式 ， 女 主角 自己 臨場 改戲 ， 幾 次 險象環生 的 演出 下來 溝通 沒有 共識 ， 連 劇團 老闆 與 劇作家 出馬 也 都 沒有用 ， 於是 開始 危及 整 個 劇團 的 巡迴 公演 。 這 種 演員 與 導演 溝通 不良 的 經驗 在 卡薩維蒂 而 言 其實 是 家常便飯 ， 拍 《 失嬰記 》 時 尤然 ！ 但 卡薩維蒂 在 此 片 中 將 劇團 老闆 與 劇作家 兩 個 角色 設定為 一 男 一 女 兩 位 老人家 ， 與 《 失嬰記 》 中 那 兩 位 老 夫婦 （ 撒旦 的 使者 ） 在 形象 上 如出一轍 ！ 甚至 還 讓 吉娜 ． 羅蘭 產生 「 撞 邪 」 的 幻覺 ： 年輕 女孩 如 鬼魂 般 現身 與 她 交談 ， 這 種 狀況 多 了 之後 連 吉娜 ． 羅蘭 自己 都 分 不 清 真實 與 虛幻 了 ， 於是 劇作家 老太太 還 帶 她 去 找 靈媒 進行 驅邪 儀式 ， 這 部份 整 個 都 在 影射 《 失嬰記 》 ！ 本 屆 女性 影展 能 有 此 一 片 ， 夫復 何 求 ！ ※ 200211 《 》 純真 的 消逝 ──────────────自 1976年 4 月 5 日 在 北京 爆發 的 天安門 事件 為 文革 的 結束 拉開 了 序幕 之後 ， 隨之 出現 並 迅即 在 八○年代 捲起 風潮 的 「 傷痕 文學 」 便 成 了 清算 文革 的 一 個 極 重要 的 集體 情緒 出口 。 然而 這 種 宣洩 始終 未 能 成為 對 政權 或 體制 的 質疑 力量 之 集結 ， 或者 說 鄧小平 上台 後 不斷 以 追求 現代化 、 改革 開放 等 各 種 方式 轉移 或 吸納 了 這 股 力量 。 但 結果 仍 在 1989年 再次 出現 鬱積 ， 並 以 流血 鎮壓 告終 。 於是 整 個 八○年代 突飛猛進 的 高昂 情緒 ， 以及 多少 人 懷抱 著 理想 主義式 的 純真 ， 一下子 被 冷卻 、 急 凍 、 粉碎 ， 而 造就 了 九○年代 知識 青年 之 失語症 的 創傷 情結 （ 女 導演 唐曉白 的 地下 電影 《 動詞 變位 》 把 這 種 失溫 的 過程 表現 得 極 佳 ） ， 包含 著 更為 繁複 情感 的 「 知青 文學 」 也 隨 之 應運而生 。 然而 菁英 知識分子 的 噤聲 不 語 使 其 失去 原有 的 社會 空間 及 地位 之 時 ， 大陸 的 經濟 環境 、 市場 消費 及 大眾 文化 等 方面 的 發展 不但 沒有 隨 之 閉鎖 ， 反而 更 以 滔滔 洪水 的 態勢 迅速 開展 。 社會 形貌 的 變化 之 快速 與 目不暇給 ， 很 快 便 形成 了 具備 中國 特色 的 後現代 情境 。 九○年代 末 ， 大陸 第六 代 導演 婁燁 拍 了 一 部 被 官方 禁演 的 《 蘇州河 》 ， 開場 便 是 以 蘇州河 為 中心 的 「 現代 」 城市 地景 ： 不論 是 河岸 人 車 的 熙來攘往 ， 還是 河 上 機船 引擎 的 轟然 作響 ， 都 表明 了 時間 不 古 ； 橫跨 蘇州河 的 各 式 石橋 與 鐵橋 帶出 不同 時期 的 歷史 重疊感 ， 更 別 說 兩岸 不停 建造 中 的 高樓大廈 以及 不斷 清拆 中 373 看 東 的 老舊 屋舍 ， 加上 人們