裝 在 車 上 拖來 這裡 ， 呈現 給 他們 看 如何 ？ 無論如何 ， 真正 重要 的 所有 事情 會 在 這 類 的 轉化 上 失去 。 我 曾經 一 度 對 一些 出版品 產生 某些 興趣 ， 像 史密斯森 （ Robert Smith-son ） 、 海札 （ Michael Heizer ） 、 德‧瑪利亞 等 人 ， 當 他們 正 開始 進行 大地 探索 的 時候 ， 但 我 對 大部分 「 地景 藝術 」 的 結果 卻 沒有 絲毫 興趣 ， 這些 只 是 一些 龐大 又 充滿 野心 的 計畫 ， 只是 在 一些 沙漠 地點 使用 大量 的 技術 ， 將 之 轉變成 「 螺旋紋狀 防波堤 以及 精細 雕刻 的 孤山 」 式 的 藝術 。 巨大 的 素描 ， 實際 上 ， 只是 製造 髒亂 罷了 。 無論如何 ， 這 類 藝術 對 我 而 言 是 完全 武斷 的 ， 因為 自然 具有 壓倒性 的 美 和 美學 ， 任何 改變 它 或是 轉變 它 的 需要 都 不 成立 ， 除非 當 我們 開始 討論 自己 的 身分 認同 以及 我們 對 支配 和 掌控 的 需求 。 所有 出現 在 沙漠 的 記號 （ 線條 、 痕跡 等等 ） 就 如同 一 種 簽名 ， 會 讓 我們 想起 透視法 的 構成 。 我們 已經 看 過 理 查‧隆 的 作品 ， 但 對於 爾文 ， 他 卻 對 自己 的 作品 不 怎麼 滿意 。 因為 這 個 動作 會 與 觀眾 的 位置 相 一致 ， 由 觀眾 來 評斷 記號 或 指示 方向 牌 的 價值 標準 。 這 個 動作 甚至 也 會 改變 世界 用 一 種 戲劇 的 方式 呈現 以 方便 觀察 。 這 全部 都 會 較 傾向於 變成 客觀 的 注視 ， 而 非 是 一 種 體驗 （ 觀看 ） 的 視覺 。 12 然而 ， 爾文 注意到 當 有 事件 發生 時 ， 他 看 不 到 他 自己 等 著 要 看 的 東西 ， 也就是說 ， 有 一 個 事實 從 空間 表現 手法 的 編碼 中 被 過濾出來 ， 這些 編碼 原本 是 透過 某些 人士 所 認定 的 通用 法則 ， 例如 使用 在 透視 法 上 的 一些 法則 ， 可以 下達 安排 、 穩定 、 結構 的 命令 。 因此 這 個 世界 ， 一如 他 所 強調 的 ， 當 有 一 個 事實 從 空間 表現 手法 的 編碼 中 過濾 出來 ， 就 會 從 結構 中 解脫 ， 或者 至少 從 世界 在 大部分 的 時間 中 已經 被 加以 詮釋 （ 預見 ） 的 表現 手法 下 解脫出來 。 13 呈現 預期 之外 爾文 並 不 想 帶 我們 來 看 一 個 觀光 地點 ， 他 也 不會 去 採集 或 收集 那些 可以 透過 地景 畫作 或 攝影 文獻 資料 來 傳遞 他 的 感覺 的 地點 、 景觀 和 影像 。 他 只是 希望 構思 一 件 作品 ， 而 讓 我們 也 能夠 擁有 同樣 類似 的 經驗 。 關於 出現 這 個 事件 的 體會 ， 他 認為 是 一 種 實驗 ， 實驗 期間 他 會 試 著 感覺 和 分析 所有 讓 他 驚奇 的 事情 。 為 了 作品 的 概念 ， 他 需要 以 某 種 方式 去 了解 如何 超脫 那些 結構 和 預料 ， 以便 將 感官 事件 在 作品 中 再 製造 。 爾文 的 分析 於是 轉向 了 光線 的 品質 、 一些 穩定 的 事物 ， 以及 在 不同 位置 、 或 身體 在 特殊 光線 下 運動 時 對 視線 形成 的 配置 。 所以 ， 爾文 對 一 件 作品 的 概念 是 集中 在 看