， 日人 高松豐次郎 在 台灣 各 地 放映 電影 ， 風氣 漸 開 。 而 第一 家 放映 電影 的 戲院 則 是 「 芳乃館 」 ， 時間 在 1907 年 末 ， 1915 ～ 6 年 間 「 世界館 」 興建 之後 ， 由於 兩 個 電影院 的 競爭 ， 而 逐漸 熱絡 起來 。 這 兩 家 電影院 取得 日本 內地 電影 在 台灣 全 島 的 發行權 而 古矢 與 永戶 兩 家 放映 業者 也 致力 於 發展 映演 電影 的 策略 ， 由 日本 邀請 著名 的 電影 說明 者 （ 辯士 ） 來 台 ， 並 以 宣傳 小 樂隊 遊街 ， 激起 觀眾 的 興趣 。 悎葉榮鐘 ， 《 台灣 民族 運動 史 》 （ 台北 ： 自立晚報社 文化 出版部 ， 1971 ） ， 頁 294 。 戙 〈 台灣 劇界 變遷 ， 應 當時 而 趨向 〉 ， 《 台南 新報 》 ， 1930 年 2 月 19 日 。 扆 請 見 本 書 第四 章 。 拲 《 聯合報 》 ， 1956 年 9 月 30 日 。 挐 據說 目前 租用 公營 場棚 機器 ， 每 天 要 一千二百 元 ， 而且 硬性 規定 一定 得 租用 四十 天 … … ， 水電費 還 要 自理 ， 裡面 的 職工 還 要 付 一萬五千 元 的 酬金 ， 而且 錄音 、 燈光 、 佈景 負責 人員 每 人 也 得 四 、 五千 元 的 酬金 ， 若是 再 加上 編劇 五千 、 導演 一萬五……演 職員 酬金 ， 拍片 的 一切 雜支 不 算 膠片 就 已經 數目 驚人 了 。 捖日片 在 台灣 有 觀眾 人口 ， 而 它 的 配額 、 發行 問題 備受 爭議 。 1958年 日片 進口 34 部 ， 1959 年 58 部 ， 1960 年 66 部 ， 1963 ～ 4 年 雖 一度 停止 日片 進口 ， 但 1965年 又 再度 開放 。 見 註 娙 ， 頁 107-108 。 挬焦雄屏 ， 《 改變 歷史 的 五 年 》 （ 台北 ： 萬象 圖書 公司 ， 1993 ） ， 頁 70-71 。 捄 〈 台語片 的 前途 〉 ， 《 聯合報 》 ， 1956 年 11 月 24 日 。 捅陳惠雯 ， 《 大稻埕 查某人 地圖 》 （ 台北 ： 博揚 文化 公司 ， 1999 ） ， 頁 42 。 情色 歌舞團 初 探 一 、 前言 戰後 初期 ， 台灣 的 大眾 表演 藝術 恢復 了 戰前 的 盛況 ， 除了 傳統 戲曲 演出 之外 ， 新劇 、 特技 、 歌舞 的 表演 都 極為 頻繁 ， 在 一九四六～七年 間 ， 光 是 辦理 登記 的 劇團 就 有 二百餘 團 ， 以 歌仔戲班 最多 ， 布袋戲班 、 新 劇團 次之 。 哻 一九五○年 前後 ， 除 部分 傳統 劇團 常 出現 在 廟會 與 節令 活動 之外 ， 大部分 的 劇團 以 各 地 的 戲院 為 主要 表演 場所 。 當時 的 戲院 估計 一百六十多 家 ， 哷 人口 較多 的 城市 有 設備 較 佳 的 戲院 ， 專門 放映 電影 ， 一般 城鎮 的 戲院 則 是 戲曲 、 歌舞 、 電影 綜合 上演 。 而後 戲院 （ 電影院 ） 、 劇團 的 數量 迭 有 增加 ， 在 一九五○年代 中期 ， 台灣 的 戲院 （ 含 電影院 ） 已 由 戰後 初期 的 一百餘 家 擴張 到 四百八十 家 。 其中 ， 專業 電影 和 專演 戲曲 、 歌舞者 各 有 一百五十 家 ， 其餘 一百八十 家 為 影 、 劇 混合 演出 。 哸 一九五○年代 後期 已 達 五百多 家 ， 超過 戰後 初期 總數 的 三 倍 ， 但 這 並 不 代表 大眾 表演 的 熱度 與 強度 超過 一九五○年 前後 的 台灣 。