處理 ， 像 鐘聲 劇團 張淵福 這樣 專職 、 專業 而 不 身兼 導 、 演 的 編劇 並 不 多 見 。 新 劇界 傑出 的 導演 、 演員 ， 甚至 團主 都 是 從 舞台 磨練 出來 ， 其 劇本 創作 能力 也 來自 表演 經驗 。 茲 再 以 「 大 台灣 」 的 廖和春 為 例 ， 說明 新 劇劇 本 如何 創作 ？ 廖和春 （ 一九一八 ～ 一九九八 ） 出身 西螺 貧困 農家 ， 年少 失學 ， 以 放牛 與 當 小販 維生 ， 十二 歲 進入 歌仔戲班 學 武行 與 三 花 ， 曾 一度 與 友人 合組 「 新 台灣 歌劇團 」 。 戰後 組織 「 大 台灣 劇團 」 ， 自編 自導 自演 。 全盛 時期 的 廖和春 除 「 大 台灣 」 之外 ， 另 組 「 雙十 」 、 「 華藝 」 、 「 重光 」 等 劇團 ， 分別 在 全 台 不同 地方 公演 ， 其 女兒 、 養女 、 女婿 皆 為 劇團 重要 演員 。 廖和春 並 曾 延聘 著名 的 新 劇 編導 （ 如 李玉書 ） 加入 劇團 ， 自己 反而 應邀 為 陳澄三 的 「 拱樂社 」 編寫 歌仔戲 劇本 。 有關 廖和春 的