兩 人 還 同時 愛上 一 位 小姐 （ 女 主角 ） ， 因為 偶然 發現 一 對 項鍊 ， 兩 人 方 知 為 親兄弟 ， 哥哥 於是 將 女 主角 讓給 弟弟 。 在 弟弟 與 女 主角 的 新婚 之 夜 ， 所 犯罪 行東窗事發 ， 哥哥 不得已 親手 逮捕 弟弟 … … 。 就 戲劇史 的 角度 ， 「 講 戲 」 可謂 戲劇 發展 過程 中 一 種 權宜性 的 排演 方法 ， 國語 話劇 即 曾 歷經 一 段 「 講 戲 」 （ 或 幕 表 戲 ） 時期 ， 而後 才 逐漸 建立 劇團 分工 與 嚴謹 的 文本 排演 制度 。 但 從 舞台 效果 來 看 ， 「 講 戲 」 其實 也 算 一 種 表演 方式 ， 至今 仍 為 一些 傳統 戲班 的 演出 習慣 。 他們 常 在 開演 之前 的 空檔 ， 由 「 講 戲 先生 」 或 編導 簡要 敘述 情節 大綱 、 分配 角色 ， 並 指示 特殊 戲劇 的 效果 處理 ， 稍事 排練 之後 ， 即 由 演員 根據 劇情 大綱 即興 演出 。 台灣 新 劇 團體 演出 的 劇本 （ 戲文 ） 多 由 資深 演員 或 導演 處理 ， 像 鐘聲 劇團 張淵福 這樣 專職 、 專業 而 不 身兼 導 、 演 的 編劇 並 不 多 見 。 新 劇界 傑出 的 導演 、 演員 ， 甚至 團主 都 是 從 舞台 磨練 出來 ， 其 劇本 創作 能力 也 來自 表演 經驗 。 茲 再 以 「 大 台灣 」 的 廖和春 為 例 ， 說明 新 劇劇 本 如何 創作 ？ 廖和春 （ 一九一八 ～ 一九九八 ） 出身 西螺 貧困 農家 ， 年少 失學 ， 以 放牛 與 當 小販 維生 ， 十二 歲 進入 歌仔戲班 學 武行 與 三 花 ， 曾 一度 與 友人 合組 「 新 台灣 歌劇團 」 。 戰後 組織 「 大 台灣 劇團 」 ， 自編 自導 自演 。 全盛 時期 的 廖和春 除 「 大 台灣 」 之外 ， 另 組 「 雙十 」 、 「 華藝 」 、 「 重光 」 等 劇團 ， 分別 在 全 台 不同 地方 公演 ， 其 女兒 、 養女 、 女婿 皆 為 劇團 重要 演員 。 廖和春 並 曾 延聘 著名 的 新 劇 編導 （ 如 李玉書 ） 加入 劇團 ， 自己 反而 應邀 為 陳澄三 的 「 拱樂社 」 編寫 歌仔戲 劇本 。 有關 廖和春 的 生平 與 劇團 經歷 請見 第七 章 ， 在 此 僅 討論 其 新 劇劇 本 （ 含 古裝 話劇 ） 的 創作 方法 。 廖和春 從 「 新 台灣 」 開始 說 戲 、 編導 、 演出 ， 他 的 劇目 有 兩 個 主要 來源 。 1. 從 戲曲 劇本 改編 ： 廖和春 出身 歌仔戲 劇團 ， 與 一般 戲曲 戲班 演員 熟悉 ， 常 購買 亂彈 、 南管 等 戲曲 抄本 ， 改編成 新劇 。 2. 從 電影 尋找 創作 靈感 ： 廖和春 與 許多 新 （ 話 ） 劇 編導 一樣 ， 常 參考 日本 及 歐美 影片 的 情節 安排 、 畫面 、 動作 設計 與 表演 方法 。 埇 廖和春 的 劇本 大多 親手 編寫 ， 或 由 其 口述 ， 再 交給 徒弟 整理 。 他 通常 先 將 戲文 情節 、 口白 錄音 ， 再 把 錄音帶 送給 劇團 排演 。 為 了 因應 錄音 需要 ， 他 事先 完成 稿本 ， 後人 才 得以 看見 這些 新 劇 手抄本 。 他 的 劇本 在 當時 的 劇壇 享有 盛譽 ， 被 公認為 是 最 有 「 新 劇味 」 的 創作 劇本 ， 而 他 所 留下來 的 劇本 ， 也