為 書 接生 的 人 ， 也 要 負責 把 書 送出 閣 去 。 說到 要 了解 世界 各 地 市場 的 差異 ， 最 好 的 上課 方法 ， 莫過 乎 捧 著 點子 到 世界 各 地 去 秀 。 發行人 的話 未必 可信 ， 只是 ， 發行人 這 職位 偏 就 是 有 自命不凡 的 心態 會 牢牢 巴 著 不 放 。 所以 ， 你 放心 ， 只要 身為 發行人 ， 不 多 給 你 一點 諄諄 忠告 ， 才 怪 ！ 不過 ， 不管 你 同 不 同意 人家 的 高見 ， 聽 一 聽 不會 不 划算 ； 飛到 人家 的 國家 或 城市 ， 在 五花八門 的 出版社 裡 跑上 它 兩 、 三 天 ， 包準 你 打道回府 時 腦袋 滿滿 都 是 內行人 指點 的 迷津 ： 怎樣 的 企劃案 市場 才 會 接受 ？ 可以 作 哪些 改進 ？ 還 有 ， 未來 有 哪些 題材 的 案子 可以 借重 一下 DK 的 整容 大法 ？ 日子 一 久 ， 我 就 覺得 把 書 賣出去 ， 其實 就 等於 把 書 做出來 。 日後 公司 愈來愈 大 ， 雇用 的 業務 大軍 陣容 壯 盛 ， 以致 後來 加入 的 編輯 未必 人人 有 機會 走 這 一 條 學習 曲線 ， 殊為 可惜 。 彼得 和 克里斯多福 也 發現 ， 在 世界 各 地 厚植 堅強 的 盟友 ， 十分 重要 。 我們 在 美國 的 頭號 盟友 ， 便 是 「 藍 燈 書 屋 」 集團 ， 雙方 的 關係 好 到 一九九一年 DK 在 美國 成立 出版社 時 ， DK 於 美國 出版 的 長銷書 有 百分之五十 是 掛 在 「 藍 燈 書 屋 」 某 一 出版社 的 名下 。 一九七○年代 中期 我們 在 海外 僅 次於 美國 的 重要 市場 ， 一度 是 荷蘭 — — 荷蘭 市場 於 圖 文書 的 需求 甚至 比 法國 或 德國 都 要 大 。 荷蘭 的 出版社 爭相 要 為 旗下 的 出版品 搶到 「 當 月 選 書 」 的 冠冕 ， 這 在 他們 形同 全 國 大 促銷 ， 保證 每 一 家 書店 都 會 大量 進書 ， 打出 最 吸引 人 的 優惠價 ， 展示 在 最 顯眼 的 地方 。 以前 ， 他們 幾 個 禮拜 的 時間 便 可以 有 九萬 本 的 流動量 。 荷蘭 那 地方 景氣 好 的 時候 ， 可是 人 稱 「 荷蘭 盾 輸送線 」 的 。 在 英國 則 是 為 我們 出 攝影 系列 的 「 艾伯利 出版社 」 （ Ebury Press ） 是 我們 的 重要 夥伴 ； 法國 的 「 樂如思 」 也 是 同樣 的 情形 。 我們 在 瑞典 則 靠 波 ． 史卓福 （ Bo Streiffert ） 和 「 博尼爾 」 （ Bonnier ） 集團 建立起 牢固 的 合作 關係 ； 挪威 的 「 艾許霍格 」 （ Aschehoug ） 也 因為 早年 出 過 幾 本 DK 的 書 ， 成績 出色 ， 也 想 和 我們 洽談 獨家 版權 （ 但是 未 成 ） ； 義大利 則 是 有 「 蒙達多利 」 （ Mondadori ） 的 恩佐 ． 安傑魯奇 （ Enzo Angelucci ） 當 起 了 我們 的 大 家長 ， 像 父執輩 般 對 我們 悉心 調教 。 而且 ， 這樣 的 關係 還 發展成 雙向 道 ， 因為 ， 沒 多久 「 蒙達多利 」 在 DK 的 營運 即 會 成為 要角 ， 既是 我們 的 出版社 ， 也 是 我們 的 印刷廠 。 至於 日本 ， 湯姆．森 （ Tom Mori ） 在 DK 草創 之 時 ， 也 才 剛 在 日本 成立 他 的 「 塔托森 」 （ Tuttle-Mori