婦女 一樣 。 這麼 大 嘴巴 有 什麼 好 ？ 期望 知道 某 種 完成 時 可能 會 另 有 一 番 風貌 的 事 又 有 什麼 好處 ？ 如果 到 最後 出於 禮貌 、 疲倦 、 友誼 或 虛榮 ， 我 不得不 說 些 馬斯托納 的 事 ， 我 也 懷疑 我 能不能 把 一 部 連 我 自己 都 不 知道 的 電影 的 意義 表達出來 。 我 只 能 再 說 一 次 ， 這 部 片子 是 一 個 幻想 或 夢境 之 旅 ， 走入 記憶 、 壓抑 ， 走入 一 個 有 無數 出口 、 只 有 一 個 入口 的 迷宮 之 旅 ， 所以 真正 的 問題 不 在 出去 ， 而是 在 進來 。 我 可以 滔滔不絕 地 談 許多 定義 與 格言 。 總而言之 ， 《 馬斯托納 之 旅 》 是 一 部 電影 的 暗示 、 陰影 ， 也許 甚至 是 部 我 不 知 如何 拍 的 電影 。 譯註 1 芮佐黎 （ Angelino Rizzoli , 1889-1970 ， 義大利 製片人 ， 五 、 六年代 製作 許多 高品質 的 電影 ， 如 《 退休 生活 》 （ 1952 、 《 涪生活 》 （ 1960 、 《 慾海 含羞 花