， 因為 整 個 晶體 不過 是 其 種子 的 規則 整體 或 所有 入口 的 橫截面 。 費里尼 完全 地 掌握 了 經濟 原則 ， 根據 該 原則 只 有 入口 而 無 付費 。 除了 整合 所有 入口 的 演出 單元體 之外 ， 並 不 存在 羅馬 的 單元體 ； 演出 變成 全面性 ， 並 不斷 增長 ， 準確 地 說 就 是 因為 除了 入口 之外 演出 便 一無所有 ， 而 這些 入口 就 如同 種子 一般 。 艾蒙 括勒 曾 深刻 地 定義費里尼 這 種 沒有 看 - 被 看 之 分 、 沒有 觀眾 、 出口 、 沒有 台 前 台 後 之 分 的 演出 原創性 ： 一 種 類似 於 偉大 的 月 世界 公園 （ Luna-Park ） 的 前衛 戲劇娳 ， 變成 世界 運動 ， 引領 我們 從 一 個 櫥窗 到 另 一 櫥窗 ， 通過 隔間 ， 從 一 個 入口到 另 一 入口 。 孬 由 此 我們 便 明白 了 費里尼 與 尚 ‧ 雷諾 或 馬克斯 ‧ 歐佛斯 之間 的 不同 ： 在 費里尼 的 晶體 裡 不 存在 我們 可以 或 應該 為 了 生命 而 出走 的 裂痕 ， 同時 也 不 存在 會 不斷 將