此 曲 充滿 樂觀 與 愛意 ， 結束 時 也 是 充滿 陽光 的 勝利 。 這 是 馬勒 少數 具有 幽默感 的 作品 ， 但 第三 樂章 詼諧曲 卻 是 他 一生 所 寫 最 怪誕 、 陰森 、 恐怖 的 樂章 ； 而 第四 樂章 又 可 說 是 他 一生 所 寫 最 煽情 的 樂章 。 總之 第七 號 超越 以往 的 水平 ， 彷彿 第六 號 被 擊倒 的 英雄 ， 又 重新 爬 了 起來 ， 站穩 腳步 之後 ， 武功 更勝一籌 。 馬勒 首 次 以 現代 的 手法 譜寫 此 曲 ， 難怪 年輕 的 樂迷 馬上 受 他 的 影響 ， 尤其 是 新 維也納 樂派 三 傑 的 作品 — — 荀貝格 的 第二十四 號 小夜曲 、 貝爾格 的 第六 號 管弦 樂曲 、 魏本 的 第十 號 六 首 小品 — — 都 受 馬勒 第七 號 的 影響 。 這些 前衛 作曲家 在 這 位 精神 導師 身 上 ， 找到 共同 的 理想 與 同志 的 精神 。 如果說 第七 號 有 什麼 缺點 的話 ， 那麼 大概 就 在 第五 樂章 。 著名 的 評論家 阿多諾 （ Theodor W. Adorno ） 說 ： 「 最後 的 輪迴曲 空洞 而 浮誇 ， 與 第五 號 的 末 樂章 患 了 同樣 毛病 。 」 雖然 有 深度 的 樂評家 不 喜歡 這 個 樂章 ， 但 一般 聽眾 卻 很 樂於 分享 馬勒 的 快樂 。 馬勒 沒有 為 此 曲 命名 ， 但 此 曲 很 適合 題為 「 浪漫 交響曲 」 或 「 夜曲 」 。 此 曲 的 第二 與 第四 樂章 於 一九 ○ 四 年 馬勒譜完 第六 號 之後 就 完成 ， 第一 、 三 、 五 完成 於 一九 ○ 五 年 於 麥爾尼格 度假 時 。 當時 馬勒 的 靈感 一度 陷入 困境 ， 在 乘船 渡 湖 時 ， 船夫 的 槳聲 觸動 靈感 ， 使 他 譜出 第一 樂章 的 前奏 ， 並 在 一 個 月 後 完成 初稿 ， 然後 一直 修改 到 一九 ○ 六 年 初 才 算 定稿 。 此 曲 中間 三 個 樂章 洋溢 濃厚 的 夜曲 氣氛 ， 最後 一 個 樂章 迴旋曲 ， 故意 模仿 華格納 《 名 歌手 》 的 主題 和 雷哈爾 《 風流 寡婦 》 的 圓舞曲 。 我 個人 最 欣賞 的 是 第四 樂章 有 一 段 情人 的 小夜曲 ， 由 曼陀林 、 吉他 、 豎琴 奏出 美音 ， 令 人 想起 第五號 的 小 慢板 樂章 ； 尤其 小提琴 獨奏 令 人 迴腸盪氣 ， 那 是 馬勒 最 浪漫 的 樂章 之 一 。 此 曲 在 《 大地 之 歌 》 完成 之後 三 週 ， 一九○八年 九月 十九日 在 布拉格 首演 ， 是 當年 布拉格 音樂節 的 壓軸 節目 ， 也 慶祝 約瑟夫 皇帝 登基 六十 周年 。 一些 年輕 的 馬勒迷 如 華爾特 、 克倫普勒 、 貝爾格 等 都 來 了 ， 捷克 民族 主義 評論家 湼耶里 （ Zden ê k Nejedl ý ） 說 ： 「 這 是 一 場 歷史性 的 音樂會 。 馬勒 的 音樂會 是 雙語 的 音樂會 ， 也許 聽眾 中 德語 人口 佔 多數 ， 但 在 布拉格 演出 ， 就 是 一 場 捷克 的 音樂會 ， 因為 演出 者 都 是 捷克人 。 而 布拉格 重要 的 樂壇 人士 都 來 了 ， 可 見 捷克人 對 這 場 音樂會 的 重視 。 而且 馬勒 首次 在 祖國 布拉格 首演 他 創作 的 曲子 ， 難道 這 還 不 重要 嗎 ？ 」 第八 號 是 馬勒在麥爾尼格 的 最後 一 首 創作 。 過去 馬勒 創作 的 心路歷程 頗 像 貝多芬 ，