， 全 片 以 靜止 的 鏡頭 為 主…… 堅決 杜絕 『 為 動而動 』 的 無謂 的 場面 調度 ， 摒棄 變焦 鏡頭 的 『 拉風箱 』 式 濫用 。 」 這 篇 闡述 中 ， 藝謀 與 蕭鋒 不斷 強調 「 力 的 美 」 、 真實 骯髒 搏鬥 的 美 ， 以及 「 大 筆觸 」 、 「 緊張 、 壓抑 的 氣氛 」 。 這 種 特 重 造型 及 視覺 表現 ， 還 有 音樂 結合 的 電影 特性 ， 是 第五 代 創作 者 石破天驚 的 里程碑 。 藝謀 「 意蘊 酣暢 、 線條 奔放 、 構圖 簡約 、 影像 誇張 變形 」 的 表現 攝影 ， 充分 展現 了 陽剛 之 氣 與 壓抑 的 環境 ， 與 前 一 代 電影 創作 者 的 婉約 恬淡 大相逕庭 。 其 影像 透露出 的 爆發力 與 創作力 ， 連 香港 素負盛名 的 攝影 黃仲標 都 坦承 「 嚇 得 要命 ！ 」 不過 ， 官方 倒是 不 太 欣賞 第五 代 的 變革 。 《 一 個 和 八 個 》 甫 出 便 因 其 訊息 充滿 「 挫敗 」 ， 欠缺 對 「 共軍 」 的 敬意 而 遭 禁 。 電影局 的 官員 表示 ： 「 他們 太 年輕 了 ， 沒有 戰爭 經驗 ， 所以 解釋 得 不 對 ， 缺乏 民族 精神 ， 而且 多 場 戲 太 殘酷 了 ， 我們 要求 他們 稍 做 修改 。 」 這 個 「 稍 做 修改 」 是 七十幾 個 地方 的 修正 ， 並且 重拍 部分 。 《 一 個 和 八 個 》 至今 外貌 仍 有所 保留 ， 角色 和 情節 卻 大有 變動 ， 而且 明令 不准 在 中國 以外 的 地方 放映 。 面對 各 大 影展 的 邀約 ， 中共 一逕 堅持 「 不准 出口 」 的 立場 。 《 黃土地 》 ： 新 電影 里程碑 藝謀 本人 當然 備受 挫折 。 但是 不 旋踵 他 與 陳凱歌 就 在 廣西廠 進行 《 黃土地 》 的 拍攝 。 在 〈 攝影 闡述 〉 中 ， 藝謀 又 詳盡 地 記下 他 的 攝影 構思 。 這 群 哥們 在 北京 電影 學院 之前 的 磨難 也 是 近似 的 。 都 插 過 隊 ， 上 過 山 下 過 鄉 ， 吳子牛 在 大渡河 旁拉縴 ， 田 壯壯 在 黑龍江 吉林 交界 的 草原 工作 ， 陳凱歌 在 雲南 和 鍾阿城 同 隊 燒 山 伐木 ， 而 張藝謀 ， 拖 著 伯叔 均 是 國民黨 （ 一 槍斃 一 在 台 ） ， 父親 是 黃埔 軍校生 的 「 黑 五 」 身分 ， 硬 是 在 陝 南 農村 插隊 三 年 ， 又 在 咸陽 棉紡廠 扛 了 七 年 原料袋 。 或許 因為 這 種 歲月 的 磨難 ， 造就 了 藝謀 外型 的 堅硬 剛 執 。 終於 為 吳天明 慧眼 選成 《 老井 》 的 男 主角 孫旺泉 。 他 的 表演 生涯 也 有 些 傳奇 。 吳天明 說 ， 別人 中午 都 在 樹 下 休息 ， 他 卻 為 求 真 ， 背 著 七十 斤 的 大 石板 ， 上上下下 在 坡 上 爬 。 電影 中 ， 他 曬 得 黑 糙 粗 實 ， 扛 著 兩百 斤 的 石板 ， 毫無 哼 唷 嘿 唷 的 不 習慣 。 井 裡 坍方 一 場 戲 ， 他 也 為 了 求 真 ， 和 女 主角 梁玉瑾 三 天 半 不 吃 一 口 飯 ， 餓 得 直 翻白 眼 ， 效果 特別 清楚 。 還 有 兩 村 械鬥 ， 他 也 真的 跳到 井 中 ， 讓 大家