居民 本來 不 在乎 家門 外 髒亂 的 角落 ， 藝術家 開始 作畫 後 ， 隔天 自動 清理 得 乾乾淨淨 。 在 佳 冬 社區 ， 地方 社團 原本 一直 期待 政府 出面 保存 「 張 阿丁宅 」 ， 在 新台壁 的 熱情 感召 下 ， 佳 冬 文史 協會 與 醫師 曾貴海 發起 募款 餐會 ， 終 由 地方 齊心 購置 保留 ， 「 此 舉 無疑 是 台灣 聚落 保存 的 新 頁 。 」 蔣耀賢 說 。 不只 下鄉 ， 二 ○ 一一年 七月 新 台灣 壁畫隊 開始 移 地 創作 ， 「 蓋 白 屋 」 出巡 進行 全 台 藝術 遶境 。 除了 既有 班底 ， 也 邀請 地主隊 一起 「 尬 畫 」 。 商毓芳 說 ， 每 個 區域 都 有 自己 的 「 境 」 ， 每 個 境 各 有 不同 的 文化 特質 ， 「 移 地 創作 就 像 廟 與 廟 在 交 陪 ， 不同 區域 的 藝術家 一起 創作 、 交流 ， 也 交 陪 、 也 較勁 ， 互相 體驗 對方 的 文化 ， 最後 生長出 一 個 藝術 文本 。 」 於是 「 蓋 白 屋 」 被 拆 了 ， 畫作 片片 交疊 、 木柱 根根 標好 位置 及 號碼 ， 在 凌晨 四點 悄悄 抵達 台北 當代 藝術館 ； 在 國際 戲偶節 的 熱鬧聲 中 到 了 布袋戲 的 原鄉 雲林 虎尾 ； 最後 一 站 則 是 坐擁 壯麗 山色 及 遼闊 海景 的 台東 都 蘭 舊 橋 。 就 這樣 如 藝術 行腳 般 走過 了 九百多 公里 的 旅程 。 易 各 地 而 處 ， 讓 藝術家 的 敏銳 感官 接收到 環境 裡 不同 的 訊息 ， 紛紛 表現 在 畫 筆下 。 譬如 當代館 緊鄰 大 馬路 ， 車流量 大 而 吵雜 ， 又 靠近 捷運站 出口 ， 人潮 川流不息 ， 有感於 人像 螞蟻 一樣 移動 、 尋找 、 覓食 ， 張新丕 畫下 了 「 蟻窩 」 。 譬如 在 虎尾 布袋戲 館 前 ， 畫家 的 筆下 也 順勢 出現 了 布袋戲 人物 「 苦海 女神龍 」 。 觀眾 也 開始 涉入 創作 過程 。 如 可樂 王畫 「 少女 台灣 ── 觀音 三十四 變 」 ， 將 觀音 變成 了 美 少女 戰士 ， 便 引來 小 女孩 熱心 建議 他 要 加上 花仙子 ， 還 自己 畫 了 一 張 示範 給 他 看 ， 讓 可樂王 不禁 煩惱 要 加 在 哪裡 ？ 也 有 畫家 呼應 了 李俊賢 及 李俊陽 ， 回歸 人性 本質 找回 了 手工感 。 畫壇 老將 、 二○○九年 台新獎 評審團 特別獎 得主 吳天章 坦言 ， 自 二○○○年 左右 開始 做 數位 創作 ， 已經 十幾 年 未 拿起 畫筆 。 在 跟 大夥兒 尬畫 的 過程 中 ， 他 彷彿 把 累積 十幾 年 的 熱情 一股腦 釋放 ， 拚 搏 的 勁道 讓 人 直 讚 他 只有 四十 歲 。 「 因為 不能 輸 ， 」 他 說 。 熱情 持續 發酵 三 場 巡迴 下來 ， 新 台灣 壁畫隊 總共 累積 了 一 二 五 位 藝術家 、 四二一 幅 創作 。 此時 的 「 蓋 白 屋 」 ， 已 超越 原先 的 木架 畫板 ， 成為 涵括 四方 異地 藝術家 創作 生命 的 「 母體 」 。 蔣耀賢 說 ： 「 這樣 的 藝術 是 從 土地 長出來 的 ， 是 最 純粹 、 最 天然 的 台灣味 。 」 新 台灣 壁畫隊 走出 殿堂 ， 卻 打造 另 一 個 實體 的 「 藝術 殿堂 」 ， 商毓芳 表示 ， 「 蓋 白 屋 」 的 概念 就 像 蓋 一 座 廟 ， 廟 有 人 捐 柱子 、 有 人