中 。 就 像 點描派 和 立體派 的 畫家 一般 ， 塞尚 是 後 印象派 畫家 中 第一 位 以 結構 分析 的 方法 來 表現 自然 ， 他 的 作品 強調 對 山丘 、 婦人 或 洋 （ 彩圖 4 ） 的 形狀 領悟 ， 而 對 莫內 、 希斯里 或 雷諾瓦 等 畫家 所 追求 的 剎那間 光影 效果 卻 毫無 興趣 。 他 自我 放逐 於 故鄉 艾克斯省 （ AixenProvence ） 中 ， 使 他 遠離 巴黎 的 藝術 世界 ， 但是 在 一八九五年 ， 弗爾亞爾 （ Ambroise Vollard ） 把 他 的 一百五十 件 作品 分成 三 部分 展出 ， 獲得 空前 的 成功 。 除了 受到 他 同輩 畫家 的 肯定 之外 ， 他 的 作品 也 啟發 了 年輕 的 畫家 ， 德尼斯 在 一九一年 的 沙龍 中 展出 一 幅 名叫 《 向 塞尚 致敬 》 （ 圖 12 ） 的 畫 ， 畫 中 描繪 烏依亞爾 （ Edouard Vuillard ） 、 波納爾 （ Pierre Bonnard ） 、 弗爾亞爾 、 魯東 、 德尼斯 和 一 人 圍繞 著 一 幅 塞尚 的 靜物畫 ， 正 顯示出 他 受 敬仰 的 程度 。 在 這 個 畫展 的 購 畫 人 中 ， 二十六 歲 的 馬蒂斯 以 一千三百法郎 買 了 塞尚 於 一八八年 所 畫 的 《 三 個 浴 者 圖 》 （ Three Bathers ） 。 馬蒂斯 對 塞尚 仰慕 不已 ， 但 卻 過於 害羞 ， 不 敢 與 他 見面 ， 待 塞尚 死 後 ， 他 的 妻子 才 向 馬蒂斯 表示 「 塞尚 根本 不 知道 自己 在 畫 什麼 ， 他 不 懂得 如何 把 畫 完成 。 雷諾瓦 和 莫內 都 對 繪畫 技術 非常 嫻熟 。 」 傳承 的 分裂 2122 在 德 尼斯 畫 中 眾人 圍觀 欣賞 的 那 幅 靜物畫 曾 一度 是 高更 的 藏品 ， 他 在 一八八年代 中 收藏 了 六 幅 塞尚 的 作品 ， 還 臨摹 過 其中 一 幅 ， 而 其他 的 作品 也 對 他 的 繪畫 發展 有 很 重要 影響 ， 但是 塞尚 卻 懷疑 高 更 企圖 抄襲 他 的 作品 神韻 。 高 更 對 塞尚 的 讚揚 卻 一點 也 不 保留 ， 並 把 那 幅 靜物畫 視為 珍寶 ， 收藏 了 很 長 的 一 段 時間 ， 他 在 一八九年 於 普爾度 （ Le Pouldu ） 所 畫 的 一 幅 不列塔尼 婦人 畫像 ， 便 以 塞尚 這 幅 靜物畫 描入 背景 中 。 儘管 點描派 的 成就 傑出 而 富於 象徵性 ， 但是 在 對抗 印象主義 的 主要 形式 中 ， 追求 結構 、 秩序 和 古典 的 表現 手法 成為 一 項 重要 元素 ， 因此 塞尚 就 比 點描派 的 畫家 更 具 影響力 （ 圖 13 ） 。 畢沙羅 發覺 這 種 新 風格 不 怎麼 受 歡迎 ， 遂 返回 他 早期 作品 中 的 詩意 表現 ， 他 坦白 地 向 德•維爾第 （ Henry van de Velde ） — — 維爾第 是 二十 人 團 （ Les Vingt ） 展 的 負責人 ， 並 給 秀拉 和 其 追隨 者 很 大 的 展覽 空間 — — 承認 說 ： 以 這 個 理論 創作 了 四 年 ， 現在 又 要 放棄 它 ， 找回 我 失去 的 技術 又 不致 失去 我 所 學到 的 東西 ， 實在 是 一 件 痛苦 而 持續 掙扎 的 工作 。 我 不能 再 視 自己 為 一 位 為 了 絕對 相反 的 理論 而 放棄 藝術 運動 和 生命 的 新 印象派 畫家 ， 對 一 位 有 相同 脾性 的 人 來 說 可能 是 對 的