的 繪畫 」 復元 到 某 個 地步 。 以前 認為 是 弱點 的 ， 現在 則 受到 了 鼓勵 。 有 些 人 更 走到 極端 ， 給 他們 的 作品 一 明顯 的 象徵性 ， 其他 人 則 採取 赤裸裸 的 文學 手法 。 但 遺憾 的 是 ， 這 個 時期 的 藝術 比起 一九一四年 之前 英雄 時期 ， 所 表現出來 的 自然 才華 和 技巧 純熟 要 差 得 多 。 由於 我 一九二二年 對 超現實 主義 的 藝術 還 不 十分 了解 ， 我 覺得 在 其中 再次 發現 自己 於 一九○八 到 一四年 間 一度 感到 既 神祕 又 具體 的 東西 。 但 我 在 想 ， 為什麼 需要 宣佈 這 將 成 而 未成 的 自動 主義 呢 ？ 以 我 作品 的 結構 看來 那麼 地 幻想 或 不 合 邏輯 ， 如果 要 說 我 是 透過 好幾 種 自動 主義 才 想像出來 的 ， 我 會 很 不安 ， 如果 我 在 一九 ○ 八 年 的 畫 中 將 死亡 擺 於 街 上 ， 提琴家 擺在 屋頂 上 ， 或是 在 一九一一年 的 另 一 幅 《 我 和 村莊 》 中 ， 如果 將 一 隻 小牛