它們 是 視而不見 。 在 螢幕 上 它們 可以 被 仔細 地 觀看 －－ 可以 被 挖掘 －－ 且 只要 呈現 得當 ， 人們 就 會 發覺 它們 具有 造形 和 戲劇 方面 的 美 。 我們 生 在 一 個 專業化 －－ 專業 人員 －－ 的 時代 。 如果 大量 製造出 的 物體 整體 上 製作 優良 ， 加工 精緻 －－ 這 是 因為 它們 是 由 專業 人員 製造 和 檢驗 的 。 我 提議 將 這 公式 應用到 螢幕 上 ， 且 研究 蘊藏 在 放大 的 局部 裡 ， （ 當作 特寫 ） 放映 在 螢幕 上 ， 從 動態 和 靜態 的 每 個 觀點 深入 、 觀察 和 研究 後 的 造形 潛能 …… 。 「 真實 的 細節 」 這樣 引進來 時 ， 結果 就 帶有 一 種 記憶 形象 的 刺激 。 這些 結合 了 「 真實 的 」 刺激 和 形式 的 設計 的 形象 ， 就 在 心 中 構出 完成 後 的 物體 。 因此 ， 所 想要 的 具體 描繪 就 在 觀 者 的 心 中 實現 了 。 現在 ， 將 各自 獨立 的 部分 協調成 統一 的 藝術品 所 需 的 節奏 ， 不需 討厭 的 變形 就 可 進行 了 ， 因為 物體 實際 上 已 不 「 在 」 繪畫 裡 ， 也 就 是 ， 和 真實 就 更 沒有 絲毫 類似 了 。 因此 ， 刺激 就 不可能 和 同化 作用 下 的 產物 發生 牴觸 。 換句話說 ， 畫 中 包括 了 形式 設計 和 作為 刺激 的 真實 小 細節 ， 兩 者 皆 融合 進 整 件 藝術品 ； 同化 作用 的 成品 也 有 ， 但 只 在 觀 者 的 心 裡 ， 例如 ， 人 的 頭 。 在 這 不可能 有 牴觸 ， 而 一度 在 繪畫 中 「 可辨 」 的 物體 如今 有 著 聰穎 的 「 可見 」 特質 ， 這 是 幻覺 藝術 做 不 到 的 。 至於 色彩 ， 作為 光影 的 運用 已 被 廢除 了 。 因此 它 就 可 作為 色彩 ， 在 藝術品 的 統一下 自由 地 運用 。 至於 局部 色彩 的 描繪 ， 運用 一點點 就 足以 在 觀 者 心 中 把 它 嵌進 成品 了 。 照 洛克 （ John Locke ） 的 說法 ， 這些 畫家 區分出 首要 和 次要 的 品質 。 他們 試 著 盡量 確切 地 描繪 首要 的 ， 或 最 重要 的 品質 。 在 繪畫 裡 就 是 ： 物體 的 形式 及 其 在 空間 裡 的 位置 。 而 對 次要 的 特性 ， 如 色彩 和 觸覺 的 性質 ， 只 暗示出來 ， 而 這 和 物體 之間 的 結合 則 留在 觀 者 的 心 中 。 這 種 新 的 語言 給 了 繪畫 前所未有 的 自由 ， 不再 被 從 單一 觀點 來 描述 物體 的 多少 帶 點 逼真 的 視覺 形象 所 束縛 了 。 為 了 給 物體 主要 的 特點 一 徹底 的 描繪 ， 它 可以 像 畫 在 平面 上 的 測量 體積 素描 一樣 地 來 描寫 物體 ， 或 透過 對 同 一 物體 幾 種 不同 的 描繪 ， 而 對 該 物體 提出 分析式 的 研究 ， 然後 觀 者 再 在 心 中 融合 為 一 。 這 種 描繪 不一定 非得 用 測量 體積 素描 中 那 種 封閉 的 手法 ； 經由 著色 平面 的 方向 和 相對 位置 ， 可以 不必 在 封閉 的 形式 裡 結合 就 能 將 形式 的 設計 聚攏 。 這 是 在 卡達克斯 了不起 的 進展 。 畫家