只 稱為 「 新 繪畫 」 的 改革 作 了 非常 精闢 的 分析 。 這些 改革 正 是 畢卡索 和 布拉克 所 創 的 立體派 手法 ： 拼貼 、 著色 的 字母 、 外來 物體 在 繪畫 中 的 運用 ， 以及 在 二 度 空間 的 平面 上 對 三 度 空間 物體 的 描繪 。 但 由於 他 在 畢卡索 那 篇 文 中 論述 這些 手法 時 並 沒有 提到 「 立體 主義 」 ， 因此 在 他 心 中 ， 立體 主義 這 個 詞 似乎 和 那 批 在 沙龍 中 示範 的 畫家 — — 立體 「 流派 」 — — 比 兩 個 創始 者 的 關係 更 密切 。 因此 我們 可以 斷定 阿波里內爾 的 興趣 主要 在 繪畫 中 的 改革 ， 對 此 他 深 具 眼力 ， 但 他 不 是 立體派 運動 的 護衛 之 士 。 ＊ 與 此 同時 ， 這 個 新 流派 因 新增 的 會員 而 擴充 ， 一九一○年 後 梅金傑 加入 －－ 立體派 第一 個 理論家 －－ 格列茲 、 羅倫辛 （ Marie Laurencin ） 、 傅康尼 （ Le Fauconnier ） 、 德洛 內 和 雷捷 。 就 在 這 個 時候 ， 德安 ， 可能 被 他 自己 的 思想 驚嚇到 ， 也 可能 是 為 了 準備 新 的 美學 改革 ， 脫離 了 立體派 ， 隱居 起來 。 ＊ 經常 造訪 「 洗滌船 」 、 並且 參加 普脫 團體 會議 的 普林賽 （ Maurice Princet ） 是 數學家 及 一 保險 公司 的 統計員 。 他 在 繪畫 上 是 一 有 造詣 的 業餘 畫家 ， 在 討論 時 也 貢獻出 自己 對 非 歐幾里德 幾何 方面 ， 甚至 四 度 空間 和 立體派 新 繪畫 空間 觀念 兩 者 關係 間 的 思索 。 梅金傑 和 葛利斯 一度 在 普林賽 的 指導 下 研究 幾何 ， 以 探討 這些 可能性 。 某些 評論家 曾 推測 立體派 畫家 對 物體 的 描繪 受 了 這些 新 幾何 觀念 的 影響 ， 但 梅金傑 說 得 很 清楚 ， 即 他們 在 幾何 上 的 興趣 絕不 是 其 繪畫 改革 的 來源 。 1910年 他 寫道 ， 畢卡索 「 確定 了 一 種 自由 而 移動 的 觀點 ， 靈敏 的 數學家 普林賽 由 此 演繹出 一 整 套 幾何學 。 」 ＊阿瑞亞德妮 ， 希臘 神話 中 克里特島 的 公主 。 ＊ 盧梭 住 在 蒙帕那斯 車站 以南 的 布萊聖斯區 （ Plaisance ） 。 ＊ 據說 盧梭 從軍 時 ， 曾 在 墨西哥 服 過 役 。 某些 歷史學家 附和 阿波里內爾 ， 將 他 的 叢林 之 景 歸 之 於 這 種 法國 佔領區 的 回憶 ， 但 最近 謝賽 （ Charles Chasse ） 挖掘出 軍事 紀錄 ， 證明 盧梭 從未 到 過 該 地 ， 而 他 畫 中 的 花卉 樣式 不 是 太 籠統 ， 不能 歸為 當地 的 ， 就 是 這些 花卉 在 盧梭 經常 作畫 的 植物園 中 也 找 得 到 。 ＊ 美國 舞蹈家 （ 1862-1928 ） ， ?
 
棄 傳統 的 技巧 而 採取 隨意 流動 、 蛇行 般 的 動作 ， 並 輔助 以 寬 帶 和 彩色 的 燈光 。 她 九○年代 在 巴黎 備受 歡迎 ， 成為 「 新 藝術 」 追求 那 種 抽象 得 幾乎 脫離 肉體 的 感性 和 韻律 動作 的 典範 。 ＊小亞細亞 西南 之 華麗 陵墓 。 ＊圖拉真 圓柱 ， 建 於 113年 ， 在 羅馬 。 梵 朵 圓柱 ， 在 法國 北部 。 ＊ 此 文寫 於 1915 年 ， 時 當 原居 瑞士 的 德人 康懷勒 （ 1884- ） 在 他 大量 的 藝術 收藏 被 法國