， 卻 又 力避 不少 新 文學 作品 語言 的 「 惡 性 歐化 」 之 弊 。 他 扎根 於 本土 傳統 文學 中 ， 較多 承繼 了 宋 元 以來 傳統 白話文 乃至 淺近文 言 的 特點 ， 形成 了 一 個 新鮮 活潑 、 乾淨 利索 、 富有 表現力 、 相當 優美 而 又 親切 自然 的 語言 寶 庫 。 金庸 小說 語言 是 「 本土 文學 作家 中 交出 的 最 好 一 份 答 卷 」 ； 11 或 如 李陀 先生 所 說 ， 金庸 使 傳統 白話文 得以 「 起死回生 」 。 12 劉紹銘 、 黃維樑 先生 早 在 十 年 前 就 不約而同 地 提出 金庸 小說 可 用作 海外 華裔 青年 學 中文 的 教本 ， 13 足見 學者 們 對 金庸 小說 語言 成就 的 高度 重視 。 第四 ， 歷史 上 的 高雅 文學 和 通俗 文學 ， 原本 各 有 自己 的 讀者 ， 簡直 涇渭分明 ， 但 金 庸 小說 卻 根本 衝破 了 這 種 河水 不 犯 井水 的 界限 ， 他 借用 武俠 這 一 通俗 作品 類型 ， 出人意外 地 創造出 一 種 文化 學術 品位 很 高 的 小說 境界 ， 實現