， 那麼 電影 絕不 是 把 目前 存在 的 戲劇 演出 譯註 ： 弗朗索瓦茲 • 阿努爾 （ 1931 ） ： 法國 電影 演員 。 譯註 ： 娜塔莉•娜吉耶 ： 法國 戲劇 女 演員 。 的 地盤 併吞掉 ， 而 只是 佔據 了 早 被 通俗 戲劇 的 陳舊 形式 所 放棄 的 地盤 。 電影 不僅 不 是 與 舞台 競爭 的 勁敵 ， 而且 還 正 重新 把 對 戲劇 的 興趣 和 欣賞力 還給 戲劇 失去 的 觀眾 。 可能 有 一 段 時期 「 罐裝 戲劇 」 曾經 使 外省 巡迴 劇團 紛紛 解散 。 馬歇爾 • 帕格諾爾 拍攝 《 竇巴茲 》 時 曾 公開 聲稱 ， 這 是 為 了 讓 外省人 一飽眼福 ， 花 一 張 電影 票 的 錢 看到 由 「 巴黎 水準 」 的 演員 陣容 演出 的 戲 。 通俗 喜劇 的 海報 也 往往 是 這麼 宣傳 的 。 借助 戲劇 廣告 的 大力 宣傳 ， 影片 可以 發行 放映 ， 介紹給 沒有 看 過 戲 的 人 。 在 巴雷 Baret 巡迴 劇團 名氣 不大 的 演員 曾經 演 過 戲 的 地方 ， 人們 可以 在 影片 中 看到 才華 出眾 的 演員 ， 以及 寬 綽 得 多 的 佈景 ， 而 票價 相當 便宜 。 但是 ， 這 場 美 夢 僅僅 持續 了 幾 年 ， 如今 ， 我們 看到 ， 外省 巡迴 劇團 再度 復興 ， 他們 積蓄 了 經驗 ， 提高 了 水平 ， 重新 爭取到 了 觀眾 。 可以 說 ， 對 電影 中 大名鼎鼎 的 表演 陣容 和 豪華 的 佈景 感到 厭煩 的 觀眾 重 又 歸來 ， 他們 對 戲劇 寄予 希望 。 另一方面 ， 巡迴 演出 的 組織 者 不可能 再 放手 組織 演技 平庸 的 班子 分散到 各 地 演出 ， 過去 ， 由於 缺少 競爭 ， 他們 一度 傾向於 這 種 做法 。 但是 ， 普及 巴黎 的 成功 劇作 畢竟 不 是 戲劇 復興 的 最 大 收效 ， 這 也 全 國 人民 劇院 （ T .
 
N .
 
P .
 
） 的 發展 為 我們 提供 了 電影 支持 戲劇 的 另 一 條 前所未料 的 例證 ， 表面 看 來 它 似乎 是 逆 於 常理 的 。 我 想 ， 劇院 創辦人 尚 • 維拉爾 本人 恐怕 也 不會 否定 傑哈•菲立普 （ Gerard Philipe ） 在 影壇 中 的 名望 對於 創辦 尼姆 藝術節 的 成功 給予 決定性 幫助 。 不過 ， 電影 做到 的 僅僅 是 把 它 四十 年 前 從 戲劇 中 借到 的 一 部分 資本 歸還 戲劇 。 當時 ， 在 電影 的 英雄 時代 ， 電影 工業 還 正當 幼年 ， 備受 歧視 ， 它 正 是 找到 舞台 名流 做為 自己 藝術 上 的 靠山 ， 提高 自己 的 身價 。 電影 需要 這樣 做 ， 為 的 是 讓 人 看得起 。 確實 ， 不久 ， 情況 就 有 了 變化 。 第一 次 世界 大戰 之後 ， 戲劇界 名伶莎拉 • 伯恩 哈特 （ Sarah Bernhardt , 18441923 ） 已經 被 喚 做 舞台 上 的 葛麗泰•嘉寶 。 這時 。 劇院 在 自己 的 海報 上 印出 電影 明星 的 名字 已經 引以為榮 ， 洋洋 得意 了 。 譯註 ： 指 舞台 戲劇片 。 譯註 ： 夏爾•巴雷 （ 1880 ？ ） ： 法國 藝術家 ， 創辦 巴雷 演出 會 ， 到 外省 演出 。 不 是 銀幕 與 舞台 的 「 競爭 」 建樹 的 主要 功績 。 甚至 可以 說 ， 外省 巡迴 劇團 恰恰 由於 蹩 的 舞台 戲劇片 而 重獲 生機 。 這些 影片 粗製濫造 ， 逐漸 倒 人 胃口 ， 使 一 部分 觀眾 轉向 戲劇 。 攝影 與 繪畫 之間