來 呈現 ， 彷彿 它 已 先 經過 媒體 的 篩檢 ； 且 它 被 批評 是 比 自溺 或 幻想 還 來得 嚴重 。 泰瑞莎 父親 對 她 與 婦女 解放 運動 的 態度 是 明顯 的 ， 在 他們 吵架 時 ， 他 的 說詞 是 ， 他 可 不 是 「 燃燒 胸 罩 的 十字軍 」 會 授 爵位 給 他 的 君主 。 但 泰瑞莎 自己 也 和 婦女 運動 扯不上 關係 ， 明顯 的 例證 是 她 在 新年 前夕 還 去 照顧 別人 的 小孩 。 當時 電視 報導 著 ， 一九七五年 是 「 女性 年 」 ， 且 畫面 上 有 一 群 女人 在 遊行 示威 ， 但 泰瑞莎 完全 忽視 電影 銀幕 裡 的 一切 （ 在 小說 中 ， 她 的 漠視 是 較 自覺 的 、 自毀式 的 ， 因為 學校 的 老師 曾 邀請 她 加入 婦女 自覺 運動 。 明顯 的 是 ， 泰瑞莎 對 女性 同盟 這樣 的 事 沒 什麼 概念 ， 但 電影 中 的 敘事 並 沒 直接 解釋 原因 ） 。 很 清楚 地 ， 要 讓 泰瑞莎 正面 地 與 婦女 運動 結合 ， 必須 在 影片 中 將 禁止 母親 性慾 是 傳統 典範 ， 例如 Michael Cutiz 的 《 慾海情魔 》 （ Mildred Pierce , 1945 ） ， 近期 電影 如 《 不 結婚 的 女人 》 （ 1980 ） 開始 允許 母親 可 有 性慾 需要 ， 但 前題 是 女兒 已 長大 ， 而 她 是 和 她 約會 的 對象 。 像 《 月 落 婦人心 》 （ Shoot the Moon , 1982 ） 這 部 片子 ， 母親 的 孩子 還 小 ， 她 雖 有 自主 性慾 ， 但 在 片 末 她 的 生命 因 嫉妒 的 前夫 而 破壞 。 東尼 一度 厭惡 在 酒吧 流連 的 泰瑞莎 ， 認為 她 該 去 教書 和 養 幾 個 小孩 。 雖然 他 自己 也 常 在 酒吧 混 ， 但 就 是 不 允許 女人 如此 ， 男人 只 尊敬 處女 。 該 運動 嚴肅 地 處理成 是 提供 女性 其他 選擇 的 運動 。 但 本 片 反而 是 架構 在 Ⅰ 解釋 Ⅱ 泰瑞莎 的 「 解放 」 ， 做為 一 種 反抗 她 的 「 正確 」 位置 （ 即 必須 服從 父系 法則 的 傳統 位置 ） 的 一 種 形式 （ 至少 影片 是 如此 呈現 ） 。 以 此 解讀 ， 我們 的 女 主角 可 不 是 一 位 「 已 解放 」 的 女性 ， 或 一 個 擁有 自主 慾望 的 女性 ， 我們 的 女 主角 仍然 是 受制於 她 成長 環境 的 父系 制度 。 雖然 全 片 均 是 從 她 的 觀點 來 拍攝 ， 就 如 《 茶花女 》 是 由 瑪格麗特 的 觀點 拍 的 ， 整 個 敘事 架構 是 反映出 她 需要 男性 。 需要 被 書寫出來 的 這 個 意識 型態 ， 不 令 人 意外 的 ， 是 屬於 心理 分析 學 的 。 換句話說 ， 在 表層 底下 ， 電影 敘事 是 在 說明 泰瑞莎 的 行為 動機 完全 是 因為 父親 對 她 的 排斥 。 例如 ， 我們 知道 泰瑞莎 嫉妒 父親 疼愛 的 漂亮 妹妹 ； 我們 也 看到 她 被 壓抑 、 缺席 的 母親 ， 從 未曾 出面 來 介入 女兒 的 生活 ； 也 明白 泰瑞莎 的 父親 之所以 無法 與 她 相處 是 因為 他 壓抑 自己 對 因 泰瑞莎 也 有的 同樣 疾病 而 死亡 的 姊姊 ── 他 排斥 泰瑞莎 是 因為 她 提醒 了 他 無法 承受 的 苦痛 。 這些 都