商業 賣點 ， 被 學界 稱為 「 第二 波 香港 新 浪潮 」 。 1997年 香港 回歸 中國 ， 短 時間 內 大量 流失 電影 PART 3 人才 （ 如 周潤發 、 吳宇森 往 好萊塢 發展 ， 鍾楚紅 退休 ， 張曼玉 向 歐洲 藝術 電影 進軍 ， 張國榮 、 梅艷芳 驟世 等 ） ， 再 加上 亞洲 金融 風暴 、 SARS 危機 雪上加霜 ， 使 消費者 看緊 荷包 ， 不肯 輕易 花錢 看 爛片 ， 暴露 了 香港 電影圈 強迫 影星 軋戲 及 影片 一窩蜂 、 粗製濫造 的 問題 積弊 已 深 ， 造成 20 世紀 末期 的 香港 電影 一度 式微 ， 直到 大陸 市場 對 港 開放 ， 經過 幾 年 的 摸索 ， 香港 影人 在 新 世紀 搶灘 成功 ， 總算 才 讓 港片 重新 立穩腳 跟 。 不過 當 香港 片商 側重 大陸 市場 之 際 ， 近年 來 港片 在 香港 本 地 的 票房 卻 一路 走低 ， 2005年 占 31％ ， 2006年 降到 25％ ， 2013年 再 下滑 至 21.7％ ， 這 種 陸 、 港 雙邊 市場 的 消長 ， 或許 值得 臺灣 參考 ， 未雨綢繆 。 PART 3 天安門 事件 後 ， 中國 電影 導演 「 地下化 」 大陸 電影 方面