母語 的 臺灣人 而 言 ， 聽起來 還是 比較 親切 嘛 ！ 廈語片 的 熱門 ， 也 激起 了 臺灣人 自己 拍 臺語 電影 的 念頭 。 二次大戰 之後 的 第一 部 臺語片 是 1955年 上映 的 歌仔戲 電影 ， 叫做 《 六 才 子西廂記 》 ， 這 是 一 批 來自 福建 的 歌仔戲班 「 都 馬戲團 」 拍攝 的 電影 ， 可惜 因為 16 釐米 拷貝 不 適用 於 當時 戲院 的 35 釐米 設備 ， 放映 效果 不佳 ， 電影 上映 並 不 成功 。 然而 香港 新 浪潮 的 魅力 ， 終究 不敵 商業 電影 的 票房 壓力 ， 因此 新 浪潮 的 導演 們 很 快 被 吸進 主流 類型 電影圈 。 所以 徐克 後來 才 會 感慨 說 ， 香港 新 浪潮 比不上 臺灣 新 電影 。 不過 新 浪潮 畢竟 為 香港 電影界 開創 了 一 小 片 藝術 電影 和 獨立 製片 的 藍天 ， 到 了 1980 年代 末 、 1990年代 初 ， 開始 出現 了 很多 電影 導演 自組 的 工作室 ， 例如 王家衛 、 陳可辛 、 陳果 、 關錦鵬 、 羅卓瑤 、 杜琪峰 等 ， 他們 的 影片 往往 帶 著 強烈 的 個人 風格 ， 但 也 具有 商業 賣點 ， 被 學界 稱為 「 第二 波 香港 新 浪潮 」 。 1997年 香港 回歸 中國 ， 短 時間 內 大量 流失 電影 PART 3 人才 （ 如 周潤發 、 吳宇森 往 好萊塢 發展 ， 鍾楚紅 退休 ， 張曼玉 向 歐洲 藝術 電影 進軍 ， 張國榮 、 梅艷芳 驟世 等 ） ， 再 加上 亞洲 金融 風暴 、 SARS 危機 雪上加霜 ， 使 消費者 看緊 荷包 ， 不肯 輕易 花錢 看 爛片 ， 暴露 了 香港 電影圈 強迫 影星 軋戲 及 影片 一窩蜂 、 粗製濫造 的 問題 積弊 已 深 ， 造成 20 世紀 末期 的 香港 電影 一度 式微 ， 直到 大陸 市場 對 港 開放 ， 經過 幾 年 的 摸索 ， 香港 影人 在 新 世紀 搶灘 成功 ， 總算 才 讓 港片 重新 立穩腳 跟 。 不過 當 香港 片商 側重 大陸 市場 之 際 ， 近年 來 港片 在 香港 本 地 的 票房 卻 一路 走低 ， 2005年 占 31％ ， 2006年 降到 25％ ， 2013年 再 下滑 至 21.7％ ， 這 種 陸 、 港 雙邊 市場 的 消長 ， 或許 值得 臺灣 參考 ， 未雨綢繆 。 PART 3 天安門 事件 後 ， 中國 電影 導演 「 地下化 」 大陸 電影 方面 ， 1989 年 爆發 的 六四 天安門 事件 ， 使 中國 政治 走回 緊縮 路線 ， 對 原先 意氣風發 的 第五 代 導演 多 所 箝制 ， 例如 田壯壯 在 1992年 拍出 顛峰 之 作 《 藍風箏 》 ， 題材 觸及 文革 ， 雖然 在 1993 年 的 東京 和 夏威夷 影展 大放異彩 ， 卻 引起 北京 當局 的 不滿 ， 處罰 田 壯壯 十 年 不准 拍片 ； 張藝謀 在 1994年 完成 《 活 著 》 ， 以國 共 內戰 和 大陸 上 一連串 的 政治 運動 為 經 ， 一 個 小 人物 的 人生 際遇 為 緯 ， 反映出 一 代 中國人 的 命運 ， 並用 黑色 幽默 的 手法 諷刺 中國 社會 ， 獲得 歐美 各 大 影展 的 肯定 ， 卻 被 北京 當局 禁演 ， 並 禁止 張藝謀 出國 接受 頒獎 。 這 種 國內 打壓 、 國外 歡迎 的 矛盾 現象 ， 造就 了 一 批 1990 年代 在 中國 初出茅廬 的 年輕 地 下 導演 ， 又 稱 「 第六 代 導演 」 ， 代表 人物 包括 賈樟柯 、 王小帥 、 張元 等 。 他們 大多 也 從 北京 電影 學院 畢業 ， 文革 時期 還是 小孩子 ， 和 第五 代 導演