的 其他 作品 聯想 在一起 。 亦即 ， 在 《 死神 》 這 部 電影 的 題材 和 形式 上 ， 我們 找 不 到 日後 熟悉 的 「 貝托路齊 元素 — — 如 對 政治 題材 的 執迷 、 個人 身份 認同 的 探索 、 流利 的 影機 運動 及 藉 舞蹈 界定 人際 關係 等等 。 《 死神 》 的 原始 構想 來自 巴索里尼 ， 原意 在 藉由 對 一 件 謀殺案 的 偵查 問訊 過程 ， 勾勒出 羅馬 地區 中下層 遊民 的 生活 樣貌 ， 這樣 的 題材 取向 在 當時 甚為 風行 （ 一如 台灣 曾 一度 流行 所謂 「 鄉土 電影 ， 與 巴索里尼 其時 剛 完成 的 《 乞食 》 及 著手 拍攝 的 《 羅馬 媽媽 》 亦 相近 似 。 電影 一 開始 ， 一 輛 汽車 自 鋼筋 水泥 大 橋 上 呼嘯 而 過 ， 拋出 一 大 疊 碎 紙片 ， 紙片 隨 風 飄 向 橋 下 的 河流 及 河 邊 公園 的 草叢 ， 然後 我們 看到 一 名 穿著 普通 的 女性 俯臥 在 草叢 中 ， 一動不動 ， 她 手 上 戴 著 戒指 ， 指甲 上 的 蔻丹 已經 剝落 。 隨即 我們 看到