作品 中 包含 無數 詮釋 秘密 之 單一 影像 的 線索 ， 這 讓 他 電影 的 視覺 世界 呈現 複雜性 ， 任何 母題 ， 不管 是 蘋果 或 鏡子 ， 都 能 藉由 豐富 的 語意 及 文化 細節 來 瞭解 與 詮釋 。 同時 它 仍 維持 一 個 穩固 、 物質 的 世界 ， 一 個 無 限制 接納 透過 一 個 小孩 眼光 所 發現 聯想 之 天賦 自由 的 世界 ， 這 是 一 個 藝術家 的 幸運 ， 因為 那些 第一 印象 應 仍 在 他 的 心 中 鮮活 地 燃燒 。 塔可夫斯基 一度 考慮 將 普魯斯特 （ Marcel Proust ） 的 作品 拍成 電影 ， 迄 今 他 在 電影 嘗試 的 每 一 件 事 或多或少 都 在 「 追憶 逝 水 年華 」 ， 搜尋 童年 時光 ， 飛行 的 夢 是 童年 早期 夢想 的 一 部分 ， 沒有 任何 超音波 飛機 能夠 取代 在 那 個 「 天真 」 夢境 自己 飛翔 的 感受 。 塔可夫斯基 及 他 的 年代 塔可夫斯基 還 告訴 他 在 倫敦 的 聽眾 有關 政府 壟斷 電影業 的 另 一 個 優點 是 「 預算 的 多寡 與 電影 放映 的 尺度 之間 沒有