寫 了 旋律 才 填詞 的 。 理由 是 這 六 首 歌曲 裡 的 旋律 ， 都 用 了 很多 西洋 旋律 創作 常見 的 反覆 和 模進 技巧 ， 在 那 個 年代 ， 先 寫 詞 就 很 難 在 譜曲 時 流暢 地 使用 這 兩 種 常見 而 重要 的 技巧 了 。 就 憑 這 一 點 ， 筆者 判斷 《 對 酒 當 歌 》 、 《 載歌載舞 》 和 《 出谷 黃鶯 》 是 先 有 歌詞 後 譜曲 的 作品 。 事實 上 ， 我 雖 把 《 載歌載舞 》 列作 時代 曲風格 （ 原因 可 見 本 章 的 「 注入 西方 元素 的 時代 曲 創作 」 ） ， 但 它 的 旋律 還是 頗 有 一點 粵曲味 。 同時 ， 我們 亦 感受 得 到 胡文森 嘗試 把 舶來 的 跳舞 節奏 融入 旋律 。 亦 幾 趣 ， 你 要 去 邊 一 度 ？ 我 車 你 即刻 去 。 （ 女 ） No good ， 無趣 ， 你 架 ?
 
低咳 ， 撼 得 碎 … … ─ 《 老爺車 》 曲 ： 呂文成 ， 詞 ： 吳一嘯 ， 唱 ： 鄭君綿 、 許艷秋 其他 來自 粵曲界 的 寫 詞人 如 朱老丁 （ 朱頂鶴 ） 、 何大傻 、 禺山 等 ， 都 各 有 大量 同 類 的 「 下 等 文字 」 作品 。 這 個 現象 ， 筆者 幾 年 前 在 拙 著 《 早期 香港 粵語 流行曲 （ 1950－1974 ） 》 中 曾 談 過 ： 「 我 想到 的 是 ， 這 也許 是 當時 的 觀念 問題 。 正 如 在 前 一 章 談 周聰 時 ， 周聰 曾 說 ： 『 那時 的 諧曲 通常 都 採用 粵 曲腔味 的 唱法 ， 很 受 歡迎 ， 人們 一度 把 諧曲 等同 粵語 時代 曲 。 』 換句話說 ， 在 當時 也許 不但 聽眾 覺得 『 粵語 時代曲 』 應 有 諧趣 這 一 類別 ， 而 不少 寫 詞 的 亦 認為 諧趣 歌曲 是 粵語 時代 曲 諧趣 歌曲 在 三十 至 五十年代 大 受 歡迎 。 第三 章 ?
 
曲詞 管窺 當中 不可 少 的 東西 。 事實 上 ， 在 三十 至 五十年代 ， 鬼 馬 、 諧趣 的 粵曲 作品 其實 也 不少 ， 粵語 時代 曲 的 諧趣 作品 ， 在 這 方面 乃是 一脈相承 而已 。 芳艷芬 對 此 問題 則 有 這樣 的 解釋 ， 那時 是 為 了 想 讓 人 覺得 淺白 、 有趣 ， 所以 詞人 在 寫 『 粵語 時代曲 』 時 ， 便 朝 鬼 馬 、 諧趣 一路 走 ， 期 收 吸引 聽眾 之 效 。 」 事 隔 多 年 ， 筆者 有 以下 三 點 補充 ： 其 一 ， 如 本 章 第一 節 引述 容世誠 在 《 粵 韻留聲 》 中 提到 ， 三十年代 的 一 次 唱片 銷量 競 猜 ， 排名 第一 、 二 都 是 何大傻 唱 的 諧趣 粵曲 ， 這 是 再 多 一 個 有力 證據 說明 ， 當時 鬼 馬 、 諧趣 粵曲 為數 不少 ， 也 很 受 歡迎 。 其 二 ， 在 本 章 第二 節 已 說 過 ， 胡文森 的 粵 曲曲 詞 作品 ， 亦 分 抒情 文雅 與 鬼 馬 諧趣 兩 類 。 而 他 寫 的 鬼 馬 諧趣 粵 曲 ， 如 收錄 在 幸運 公司 的 唱片 粵 曲 《 財 來自 有方 》 、 《 新 契爺 艷史 》 、 《 嫁 唔 嫁 》 、 《 發財利 是 》 、 《 亞蘭嫁亞瑞 》 、 《 難為 兩 公孫 》 等