並 未 消失 。 《 大圍場 》 （ 彩圖 10 ） 是 描繪 靠近 德勒斯登 的 一 廣大 沼澤 濕地 的 景觀 ， 於 此 他 痛切 地 表現出 夕陽 的 光輝 。 在 餘暉 ， 每 一 樣 東西 都 在 變 著 。 水 仍 映 著 天 ， 從 陰暗 的 大地 突出來 ， 其後 濃密 的 樹林 已 顯現出 夜間 的 影子 。 在 前面 的 是 孤單 地 緩慢 航行 的 船隻 ， 駛向 構圖 中間 那 一 片 黑暗 ， 天空 與 前景 那 顯著 的 弧線 讓 我們 的 眼光 無法 挪移 。 此 作 就 如 他 的 其他 傑作 ， 腓特烈 已 觸及 一些 純 造形 的 傳遞 ， 而 此 喚醒 我們 一 個 新 的 、 且 未曾 想 及 的 意識 。 信仰 與 傳統 倫格 與 腓特烈 對 自然 與 神 的 創造 之 研究 ， 都 是 一 種 宗教 的 舉動 。 他們 都 保有 新教徒 的 教養 ， 都 不 支持 回到 簡潔 虔誠 的 中世紀 藝術 。 瓦肯 羅德爾 也 早 就 將 自然 當作 是 神 的 語言 ， 而 拿撒勒派 則 堅持 著 它 的 貫徹 研究 。 他們 的 一些 信徒 ， 則 將 風景 當成 表現 他們 的 熱忱 與 信仰 的 方法 。 在 維也納 隨著 中世紀 的 復興 ， 也 出現 一些 有 靈感 的 風景 之 重要 成果 。 此 地 的 主要 人物 是 斐迪南• 奧利佛 （ Ferdinand Oliver , 17851841 ） ， 他 是 一八一二年 與 他 的 弟弟 梵•奧利佛 一起 到 維也納 的 德索 （ Dessau ） 藝術家 。 到 維也納 之前 ， 斐迪南• 奧利佛 一點 也 不 是 無知 者 ， 他 先前 已 在 巴黎 就讀 ， 並 在 德勒斯登 邂逅 了 腓特烈 。 在 維也納 期間 ， 奧利佛 兄弟 曾 一度 受到 較 年老 的 復興 主義 者 ， 如 科赫 （ Joseph Anton Koch , 17681839 ） 的 激發 ， 而 繪 一些 具有 多瑙畫派 （ Danube school ） 與 昔日 德國 大師 風格 強烈 傾向 的 、 於 風景畫 當中 出現 宗教 主題 的 畫 。 但是 在 他們 的 素描 中 ， 仍 保有 較 個人 的 世界 。 二 人 當中 較 無 原創性 的 梵•奧利佛 則 在 其 枯葉 習作 中 ， 增強 對 啟示 程度 的 模仿 。 斐迪南 以 其 明敏 的 虔誠 ， 記錄下 最 謙恭 的 景色 。 他 的 石版畫 《 上 星期 的 日子 》 （ The Days of the Week ） ， 有若 受難週 的 系列 冥想 。 每 一 天 都 以 薩爾斯堡 （ Salzburg ） 鄰近 地區 的 景觀 ， 襯托出 適當 的 心境 來 表 卓越 的 風景畫 175174現 。 《 星期六 》 （ 圖 99 ） 展現 的 是 ， 在 薩爾斯堡 的 聖彼德 墓地 。 從 接近 地面 的 角度 來 觀看 ， 其 情景 是 以 纖細 的 網狀 線條 來 描繪 ， 那 光禿 、 素樸 的 石頭 表面 ， 並 捕捉 了 前景 每 一 棵 植物 的 纖弱 的 陰影 。 困擾 與 悲傷 的 語調 ， 被 不 規則 後退 的 小徑 ， 以及 左邊 略微 傾斜 的 陰暗 十字架 所 強化 著 。 而 這些 為 葬禮 準備 的 一切 ， 最後 就 在 山腳 下 的 拱門 被 發現 。 奧利佛 兄弟 藝術 的 命運 ， 就 像 那些 未 英年 早逝 的 德國 復興 主義 者 。 梵•奧利佛 到 羅馬 ， 斐迪南 留在 德國 ； 兩 人 都 慢慢 地 捲入 官方 藝術 網 ， 而 畫作 那 股 心靈 的 親密感 也 就 消失 了 。 帕麥爾 與 古代 文明人 整 個 歐洲 浪漫 主義