一七一五年 時 就 認為 肖像畫 應 最 被 人 所 重視 ， 他 寫道 ： 「 肖像 畫家 必須 瞭解 人類 ， 且 進入 他們 的 個性 ， 表現出 他們 的 心靈 如同 繪出 他們 的 臉龐 。 」 十八世紀 的 畫家 ， 他 的 工作 就 是 滿足 其 顧客 。 所 顯現 的 是 顧客 們 的 情感 ， 而 不 是 畫家 個人 的 情感 ， 這 也 是 里查森 嘗試 認識 的 事 ； 「 且 就 他 的 事業 主要 是 與 人 的 身分 有關 ， 他 必須 將 對象 想成 是 紳士 ， 是 具有 男性 氣概 的 紳士 ； 否則 它 就 不可能 給予 他們 真實 與 適當 的 形象 。 」 如此 定向 地 被 呈現 方式 ， 對 大多數 的 藝術家 來 說 幾乎 是 沒有 問題 的 ， 因為 在 當時 ， 他們 仍然 是 朝 著 阿諛 的 意向 去 使 畫 中 人物 看來 似乎 比 本人 更 紳士 。 至於 男性 的 氣概 ， 則 是 隨著 當時 的 觀點 來 改變 圖式 。 根茲巴羅 （ Thomas Gainsborough , 172788 ） 是 較 孜孜不倦 、 且 令 人 動心 地 表達 人物 細微 差異 的 藝術家 。 雖然 他 並 不 是 非常 博學 的 人士 ， 但 卻 是 聰明 且 觀察 入微 的 人 ， 並且 也 是 最 能 啟迪 感性 的 大師 。 從 早期 繪 於 一七五年代 的 薩福克 （ Suffolk ） 肖像 ， 到 一七八年代 在 倫敦 記錄 自由 氣氛 的 希望 與 恐懼 5756 成長 ， 以及 以 莊嚴 風格 隨筆 所 繪 的 等身 像 等 。 他 對 纖細 情感 表現 的 喜愛 ， 使 他 拒絕 為 在 學院 展出 而 去 強化 或 誇張 的 手法 — — 就 如 佛 謝利所為 ， 他 曾 一度 全然 停止 於 該 處 展出 。 他 後來 作品 的 良師 是 梵•戴克 （ Anthony Van Dyck ） ， 其 優雅 的 神經質 被 他 賦予 新 的 激昂 與 抒情 。 他 的 對手 雷諾茲 爵士 則 痛惜 他 缺乏 「 博學 的 構圖 」 ， 儘管 是 公平 地 足以 承認 根茲巴羅 「 未 經 洗練 的 手法 」 — — 而 這 被 雷諾茲 認為 對 學生 而 言 是 危險 的 榜樣 — — 「 甚至 促成 他 的 肖像畫 給予 引人注目 的 深刻 印象 」 。 雷諾茲 對 此 現象 的 解釋 是 ， 根茲巴羅 提供 面部 表情 的 一般 印象 ， 激起 那些 認識 模特兒 的 人 之 諸多 想像力 ， 以 補充 其餘 的 元素 ， 這 也許 太 文學 了 。 而 其 另 一 件 作品 《 瑪麗 ， 里 其 蒙 伯爵 夫人 》 （ 圖 33 ） ， 又 是 如此 細膩 卻 又 不 醒目 的 臉龐 ， 似乎 是 寧可 捕捉 某些 私人 的 情感 。 根茲巴羅 對 風景 所 具有 的 終身 熱情 ， 使 他 不僅 將 模特兒 四周 都 填滿 大自然 ， 甚至 在 純粹 圖式 造形 也 強化 其 瞬間感 。 尤其 是 微妙 的 光線 與 氣氛 之 流逝 ， 似乎 已 為 他 的 模特兒 特徵 帶來 個性 。 然而 還是 可以 感覺到 ， 他 的 人物 幾乎 是 無 困擾 的 。 他 的 完美 無 瑕疵 的 淑女 與 紳士 ， 是 從未 憂慮到 無 風度 或 失去 其 泰 若 自然 的 姿勢 ； 而 他 較 親密 朋友 的 肖像畫 ， 則 是 充滿 迷人 與 快樂感 。 根茲巴羅 死 於 巴斯底 監獄 暴動 前 十一 個 月 ， 但 他 感性 世界 的 許多 居民 ， 都 活 到 進入 革命 時期 。 在 法國