具 彈性 ， 我 覺得 它 比 繪畫 更 能 有 寬廣 的 表現 能力 。 在 現代 主義 的 「 減 約 手法 下 ， 雕塑 變成 與 繪畫 一般 ， 幾乎 完全 是 視覺性 的 ； 它 從 傳統 的 石雕 形式 「 解放出來 ， 其 原因 除了 其 石雕 的 觸覺 關係 外 ， 也 與 它 承繼 自 傳統 中 的 重重 阻礙 有 很 大 的 關連 。 但是 雕塑 仍然 比 繪畫 更 易於 出現 形體 的 暗示 ， 因為 雕塑 終究 與 三 度 空間 脫不了 關係 ， 它 那 說明 的 特性 一度 曾 是 障礙 ， 現在 卻 成為 它 有利 的 條件 。 任何 可以 辨認 的 圖象 都 會 被 幻象 所 感染 ， 而 現代 雕塑 也 趨向 於 抽象 的 表現 上 ， 但是 只要 雕塑 不再 模仿 有機 物體 的話 ， 它 還是 可以 繼續 呈現出 圖象 的 暗示 來 （ 雕塑 的 有機物 或 肌理 幻象 ， 與 繪畫 的 三 度 空間 幻象 可以 比擬 。 即使 雕塑 最後 變 得 像 繪畫 那般 抽象 的話 ， 它 仍然 具有 更 大 的 空間 可 供 使喚 。 人體 在 繪畫 或 雕塑 藝術 上