、 畢卡索 的 雕塑 中 ， 和 利普茲 、 貢薩列斯 、 傑克 梅弟 （ Giacometti 的 雕塑品 中 傳達出來 。 新 建構 雕塑 幾乎 是 不停 地 回溯到 立體派 繪畫 上 ： 其 線條 表現 ， 其 開放式 、 透明性 和 無 重量 的 感覺 ， 同時 還 有 它 視 畫面 為 皮層 的 態度 。 空間 是 用來 分割 、 關閉 和 塑形 的 ， 而 不 是 用來 填充 的 ； 這 種 新 雕塑 捨棄 了 傳統 的 石頭 、 銅 和 泥巴 的 媒體 ， 改 而 使用 鋼鐵 、 合金 、 玻璃 、 塑膠 、 賽璐珞 等 工業 物材 ； 同時 也 使用 鐵匠 、 銲工 和 木匠 的 工具 來 製造 作品 。 統一 的 物材 和 色彩 不再 是 必需 的 表現 方法 ， 而 在 上面 塗繪 色彩 更 是 許可 鼓勵 的 事 。 從此 雕刻 與 模塑 的 分別 顯得 毫不 重要 了 ： 一 件 雕塑品 可以 翻模 打造 ， 也 可以 切割 或 組合 而 成 ； 不再 過分 著重 於 雕 與 塑 ， 其他 建構 、 組合 、 排列 的 方法 更 被 廣泛 地 使用 。 這些 新 的 表現 方式 使 雕塑 更 具 彈性 ， 我 覺得 它 比 繪畫 更 能 有 寬廣 的 表現 能力 。 在 現代 主義 的 「 減 約 手法 下 ， 雕塑 變成 與 繪畫 一般 ， 幾乎 完全 是 視覺性 的 ； 它 從 傳統 的 石雕 形式 「 解放出來 ， 其 原因 除了 其 石雕 的 觸覺 關係 外 ， 也 與 它 承繼 自 傳統 中 的 重重 阻礙 有 很 大 的 關連 。 但是 雕塑 仍然 比 繪畫 更 易於 出現 形體 的 暗示 ， 因為 雕塑 終究 與 三 度 空間 脫不了 關係 ， 它 那 說明 的 特性 一度 曾 是 障礙 ， 現在 卻 成為 它 有利 的 條件 。 任何 可以 辨認 的 圖象 都 會 被 幻象 所 感染 ， 而 現代 雕塑 也 趨向 於 抽象 的 表現 上 ， 但是 只要 雕塑 不再 模仿 有機 物體 的話 ， 它 還是 可以 繼續 呈現出 圖象 的 暗示 來 （ 雕塑 的 有機物 或 肌理 幻象 ， 與 繪畫 的 三 度 空間 幻象 可以 比擬 。 即使 雕塑 最後 變 得 像 繪畫 那般 抽象 的話 ， 它 仍然 具有 更 大 的 空間 可 供 使喚 。 人體 在 繪畫 或 雕塑 藝術 上 不再 是 空間 裏 的 動因 ； 現在 它 只 是 視力 而已 ， 視力 在 三 度 空間 中 比 在 二 度 空間 中 更 能 自由 移動 ， 同時 也 有 更多 發明 的 自由 。 更 重要 的 是 現代 主義 藝術家 允許 雕塑 如 繪畫 形式 表現 ， 由於 雕塑 媒體 的 結實 特性 和 明顯 表現 ， 因此 得以 解除 禁止 一 種 藝術 闖進 另 一 藝術 領域 內 的 現象 。 雕塑 可以 完全 以 二 度 空間 的 手法 來 表現 （ 像 史密斯 David Smith 的 一些 作品 ， 而 不用 擔心 觸犯 了 這 種 媒體 的 極限 ， 因為 人類 的 眼睛 可以 把 這 二 度 空間 化為 三 度 空間 來 欣賞 。 我 把 葛特列伯 和 馬哲威爾 放 在一塊 討論 ， 原因 是 他們 兩 人 都 一直 與 晚期 立體派 有 緊密 的 關係 ， 但是 卻 又 沒有 真正 屬於 這 個 畫派 。 假如 說 「 抽象 表現 主義 畫家 僅 靠 靈感 衝動 來 創作 的話 ， 則 未免 有點 過分 籠統 了 ； 儘管 表面 看 來 不盡 如此 ， 但是 馬哲威爾 能 在 這些 畫家 中 脫穎而出 ， 其