與 文化 10利普茲利普茲 （ Jacques Lipchitz 是 一 位 非常 偉大 的 雕塑家 ， 他 為 藝評家 提出 一 個 特別 艱困 的 難題 。 在 一九五四年 夏天 的 現代 美術館 回顧展 中 ， 他 便 表現出 一 種 偉大 的 氣派 ， 但是 卻 只 呈現 少數 幾 件 偉大 的 作品 — — 那 就 是 說 ， 人們 所謂 「 偉大 這 個 字 ， 對 利普茲 的 作品 來 說 ， 似乎 在 統一 和 完整 上 還 嫌 不足 。 展覽場 中 的 每 一 件 作品 ， 從 最 早期 的 雕刻 作品 — — 受到 布爾達里 （ Bourdelle 或 蘇聯 風格 藝術 所 影響 的 作品 — — 到 最近 為 法國 一 所 教堂 所 製作 的 受 洗盤 ， 都 帶有 一 種 無限 的 包涵力 。 我 所 說 的 「 包涵力 ， 不僅 是 指 充滿 希望 ； 我 是 說 他 充滿 潛力 — — 不 是 指 有 希望 而 等待 去 實現 他 的 能力 ， 而是 已經 表現出 實現 的 能力 。 利普茲 身 上 所 擁有 的 才華 能力 與 他 應用 而 實現出來 的 作品 ， 實在 不 成 比例 。 就 像 夏戈爾 和 蘇丁 （ Soutine 一般 ， 利普茲 也 是 在 一九一四年 之前 抵達 巴黎 的 ， 並且 馬上 便 加入 了 前衛 藝術 的 行列 。 對 這些 從 東歐 移民 來 的 猶太 藝術家 ， 巴黎 正 是 他們 首 次 看到 西方 藝術 的 地方 ； 這 三 位 藝術家 一直 都 沒有 平伏 他們 內心 興奮 之 情 。 蘇丁 還 馬上 搭上 前 印象派 的 列車 ， 努力 希望 與 現代 主義 掛鉤 。 在 一九二年代 期間 ， 巴黎 的 藝壇 風氣 氾濫 著 一 種 回歸 過去 的 懷舊 氣息 ， 因此 利普茲 也 一度 考慮 作出 類似 的 妥協 ； 而 當時 的 畢卡索 、 雷捷 、 馬蒂斯 和 德安 等 人 卻 正在 從事 「 共同 實驗 的 創作 。 這 幾 位 法國人 和 西班牙人 可以 說 是 生長 在 美術館 的 環境 中 ， 因此 也 就 把 這 種 機會 與 享受 視為 理所當然 的 事 ， 但是 對 其他 這 三 位 猶太 藝術家 來 說 ， 為 了 要 證明 他們 是 名副其實 ， 就 必須 格外 努力 來 表現 。 霍普 （ Henry Hope 在 現代 美術館 展覽 的 畫冊 中 ， 引述 了 利普茲 的 話 說 ， 他 立志 要 繼承 「 自 米開蘭基羅 和 伯里尼 （ Bernini 到 羅丹 以來 偉大 的 歐洲 雕塑 傳統 。 利普茲 曾 把 自己 的 藝術 風格 列 在 十九世紀 所 設立 的 「 雄偉 模式 內 ， 這 個 模式 乃是 師範 米開蘭基羅 、 林布蘭 、 貝多芬 等 巨人 ， 因此 可 見 利普茲 是 希望 自己 的 藝術 作品 能 達到 這 種 雄偉 壯觀 的 面貌 。 但是 ， 他 終於 瞭解到 那 種 雄偉 的 風格 早已 變為 平凡 而 陳腐 了 。 而 他 的 藝術 作品 在 過去 二十五 年 來 受到 迂腐 觀念 的 主宰 ， 卻 仍舊 保持 著 這麼 優秀 的 品質 ， 正 足以 說明 他 的 基礎 能力 有 多 強 了 。 利普茲 在 一九一四 到 一九二五年 間 所 作 的 立體派 雕塑 ， 是 他 成熟期 的 第一 階段 作品 ； 即使 由於 他 把 畢卡索 和 葛利斯 的 立體 繪畫 直接 翻譯成 雕塑 ， 因而 限制 了 形體 的 發展 ， 但是 他 的 作品 卻 仍然 有 令 人 滿意 的 統一感 。 尤其 成功 的 作品 是 那 件 銅雕 的 《 沐浴 者 》 （ Bather 和 木雕 的 《 舞者