， 立體 主義 的 構圖 與 設計 看起來 更 像是 加 在 圖畫 上 的 東西 ， 而 不 是 與 它 混合 一體 的 ， 裝飾性 又 再 以 低級 的 形式 來 進行 干預 。 假如 以 一 種 卓越 手法 來 表現 的話 ， 裝飾 的 圖案 也 可以 獲得 很 好 的 效果 （ 像 馬蒂斯 便 是 一 個 最 好 的 例子 ， 但是 假如 只 以 處理 的 方式 來 對待 裝飾性 的話 ， 那 便 只 能 成為 低級 的 裝飾 藝術 ， 這 也 是 畢卡索 所 面臨 的 問題 。 一度 曾經 是 裝飾性 的 完美 榜樣 的 立體 主義 ， 對 他 來 說 ， 已經 退化成 一 種 處理 上 的 問題 而已 。 現在 他 以 表現 來 作為 逃離 立體 主義 的 工具 ； 但是 他 仍然 繼續 以 順其自然 的 方法 來 完成 他 的 作品 ， 這 種 手法 也 漸漸 變成 一些 應用 的 方法 ， 而 不再 具有 激發 的 力量 。 應用 立體 主義 往往 會 把 圖畫 轉變成 一 件 裝飾品 ， 觀眾 感覺到 那 四方形 的 畫 裏 擠滿 了 各 種 顏色 和 形狀 — — 不管 是 雜亂