這 種 潮流 的 衰退 則 可能 是 因為 葉金斯 和 荷馬 兩 人 邁入 中年 之後 便 漸漸 退隱 ； 這 並 不 是 說 他們 就此 停滯 不 前 ， 而是 他們 的 藝術 發展 方向 轉往 鄉間 的 題材 表現 而已 。 溫斯路 ‧ 荷馬 193194 到 了 一八八年代 期間 ， 荷馬 開始 接受 了 在 法國 流行 的 後 巴比松 （ post — Barbizon 畫派 的 影響 ； 這 種 畫派 喜歡 使用 浪漫 、 傷感 的 筆調 來 表現 風景 與 民眾 ， 荷馬 在 一八八一～八二年 間 住 在 英國 的 泰尼茅斯鎮 （ Tynemouth ， 因此 他 所 表現 的 人物 主題 便是 該 鎮 上 的 漁家女 。 往後 他 大概 受到 韋斯勒 （ Whistler 那 種 詩意 情調 的 影響 ； 不管 是 受到 誰 的 影響 ， 他 的 色調 顯得 更為 低沉 ， 並 以 冷 色調 和 中性 調子 作為 他 的 主要 色彩 ， 並且 更加 強調 光暗 的 微妙 變化 — — 這 種 轉變 可能 是 針對 他 過去 處理 色彩 對比 的 強暴 方式 的 一 種 抗議 。 以前 他 研究 新 觀念 發展 的 那 段 時期 ， 往往 隨著 而 來 的 便 是 短 時期 的 融合 階段 。 現在 史密斯 能夠 從 觀念 直接 達成 作品 的 完成 ， 似乎 他 的 感覺 已 被 純淨 和 過濾 了 ； 但是 這 種 改變 其實 也 是 出於 我們 的 感覺 而已 ； 由於 我們 對 他 的 作品 非常 熟悉 ， 因此 也 使 我們 信服 他 的 觀念 主題 ， 它們 現在 看來 似乎 是 從 他 以前 的 藝術 中 發展出來 的 ； 原來 看起來 笨拙 古怪 的 東西 卻 變成 為 優美 、 簡潔 和 力量 重作 定義 的 一 種 工具 。 史密斯 的 作品 曾經 一度 被 稱為 「 巴洛克 ， 現在 卻 又 被 稱為 「 古典 ， 這 兩 個 名詞 都 有 商榷 的 餘地 。 他 的 作品 精細 ， 線條 與 表面 都 保持 乾淨 俐落 ； 沒有 任何 模糊 隱晦 的 輪廓 ， 也 沒有 在 表面 製造 肌理 以 達到 繪圖性 的 效果 ， 儘管 他 會 有 失敗 之 作 ， 但是 他 卻 堅持 直接 。 像 布特勒 、 查德維克 和 其他 英國 「 雕塑 復興 的 雕塑家 如此 快速 便 獲得 藝壇 的 肯定 與 接受 ， 原因 是 他們 以 「 古典 作為 出發點 ， 但是 這 也 是 他們 的 作品 乏味 的 原因 。 在 此 ， 「 古典 即 意味 著 無恥 地 從 貢薩列斯 、 畢卡索 、 馬蒂斯 和 米羅 那裏 偷來 的 形體 與 品味 ， 它 討 觀眾 喜愛 的 原因 是 因為 世人 早已 學會 欣賞 立體派 的 作品 ， 所以 這些 作品 也 就 不會 教 人 感到 厭惡 。 但是 史密斯 的 作品 卻 完全 不同 ， 他 那 種 帶有 立體派 面貌 的 「 手筆 原來 是 由 他 一手 發明出來 的 ， 完全 是 出於 自己 的 需要 ， 而 不 是 從 前人 手 中 接下來 的 棒子 。 他 最近 一 系列 《 坦克 圖騰 》 （ Tank Totem 的 作品 ， 那 種 緊張 、 高貴 和 充滿 張力 的 特性 ， 與 布特勒 和 查德維克 作品 中 意料 之中 的 優美性 完全 不同 。 史密斯 的 《 阿格里 可 拉 》 （ Agricola 系列 中 那些 強烈 粗糙 的 雕塑 ， 也 同樣 具有 這 種 特性 。 史密斯 可能 走向 與 布特勒 和 查德維克 相同 的 風格 中 去 — — 這 種 風格 是 由 畢卡索 、 貢薩列斯 和 早期 的 傑克 梅弟 所 計劃 出來 的 —