～ 三 年 間 的 大型 雕塑 ， 都 與 那些 小 件 銅雕 一樣 ， 具有 次 等 質素 的 感覺 ， 像 《 生 之 樂 》 （ Joie de vivre , 1927 、 《 母親 與 小孩 》 （ Mother and Child , 1929 — 1930 、 《 浪子 回頭 》 （ Return of the Prodigal Son , 1931 這些 作品 ， 已經 出現 了 臃腫 的 體積 和 粗糙 的 輪廓 ， 它們 幾乎 把 其他 優點 全部 損毀 淨盡 ， 同時 也 證實 了 利普茲 的 大型 雕塑 失敗 之 處 。 立體 主義 曾經 一度 把 他 推往 「 建構 的 方向 上 去 — — 推 往 一 個 空曠 、 直線式 的 雕塑 空間 裏 去 。 但是 一 個 壯觀 的 海市蜃樓 景象 卻 開始 在 他 眼前 排山倒海 地迫 來 。 雖然 他 已經 是 一 個 技法 熟練 的 模塑家 ， 但是 他 卻 開始 過度 自縱 地 模塑 ； 過去 把 雕塑 視為 紀念 像 ， 作為 宣揚 與 誇耀 功用 的 傳統 價值 ， 取代 了 現代 主義 （ 和 中世紀 的 觀念 ， 以 更 直接 的 方式 出現 。 就 像 蘇丁 企圖 混合 古代 大師