種 笨拙 特色 ， 具有 制衡 的 功能 ， 使 他 處身 在 塑造 他 成為 畫家 的 環境 中 ， 和 影響 他 的 藝術 創作 的 文化 之間 ， 獲得 一 種 平衡 的 心態 。 這 種 親和 與 適應 的 心態 只 能 在 該 主流 文化 中 慢慢 養成 ， 但是 假如 你 是 一 位 外國 移民 的話 ， 那 就 只 能 毫無 保留 地 揚棄 你 個人 的 背景 ， 全心 地 投入 這 個 文化 中 才 能 獲得 這 種 適應 心態 。 假如 你 是 一 位 居住 在 巴黎 的 東歐人 ， 卻 又 毫不 低頭 地 堅持 你 自己 的 藝術 風格 ， 那麼 你 便 犯 了 品味 的 錯誤 — — 不 管 這 種 藝術 品味 是 好 是 壞 ， 仍然 是 一 種 錯誤 。 夏戈爾 則 兩 者 兼備 ， 他 既是 東歐 移民 ， 又 是 堅持 個人 風格 的 畫家 ， 他 那 種 「 超自然 主義 的 風格 ， 其 重心 的 解剖 都 顯得 有點 錯亂 ， 就 像 他 早期 的 手藝品 那樣 粗陋 ， 雖然 這些 缺點 最後 構成 一 種 好 的 品味 ， 然而 它 給 人 的 第一 印象 卻 是 過分 的 繁雜 和 過於 戲劇性 。 但是 夏戈爾 卻 又 可以 畫出 西洋 藝術 所 認可 的 詩情畫意 之 浪漫 圖畫 ， 這 種 粗俗 而 古怪 的 明信片 圖畫 — — 它 的 精神 與 當時 所 流行 的 商業 藝術 卻 融洽 得 令 人 驚訝 — — 更 加強 了 其 惡俗 的 品味 而已 。 夏戈爾 9596 到 了 一九二年代 ， 夏戈爾 開始 融入 法國 的 嫻雅 文化 中 ， 就 像 一 個 手腳 笨拙 的 人 學習 舞蹈 一般 ； 他 慢慢 揚棄 了 一度 成為 他 個人 特色 的 粗糙性 ， 同時 ， 開始 修飾 、 打磨 他 的 藝術 創作 ， 並 賦 以 傷感 與 美化 的 情調 。 這時 他 已 掌握到 訣竅 ， 避免 表現出 粗劣 的 品味 ； 但是 ， 儘管 那麼 充滿 紅 、 藍 、 綠 、 粉紅 和 白色 的 繪畫 有 多 漂亮 ， 他 仍然 沒有 獲得 他 所 犧牲 的 同 價 報償 。 他 的 繪畫 沒有 畢卡索 或 馬蒂斯 那樣 具有 冒險 精神 ； 只 能 歸入席 剛扎克 （ Segonzac 、 烏拉曼克 （ Vlaminck 、 德安 和 烏翠爾羅 （ Utrillo 這 等 畫家 的 行列 。 雖然 他 的 靜物畫 也 表現出 巴黎 戰爭 期間 對 食物 和 用品 的 渴求 眷戀 的 情懷 ， 它 也 表現出 他 近期 人物畫 中 的 那 種 恐怖感 — — 但是 它 就 像 他 其他 近作 一般 地 失敗 。 畢卡索 緊 抓 著 非 具象 的 表現 方法 不 放 ， 其 原因 很多 ， 但是 其中 一 個 原因 肯定 是 他 希望 以 具 殘暴 革命性 的 藝術 來 回答 現代 歷史 的 事件 。 但是 他 那 承繼 而 來 的 邏輯 觀念 卻 把 他 推向 抽象 的 路線 上 去 ， 這 種 現象 從 三十 年 前 到 今天 都 一直 在 推動 著 他 ， 我 在 他 的 靜物畫 中 描繪 水壺 的 表現 中 ， 便 看到 這 種 挫折 的 感覺 。 一九四六年 的 巴黎 畫派 127128 在 波納德 一 幅 風景畫 近作 中 ， 則 傳達出 比 莫內 的 蓮花池 還要 豐富 的 色彩 肌理 ； 其 輪廓 造型 都 非常 模糊 概括 ， 產生出 一 種 接近 抽象 藝術 的 效果 。 這 是 一 幅 很 好 的 畫 ， 但是 在 我 看 過 的 一些 複印