理論家 。 絕不 會 再 有 人 畫 得 像 塞尚 ， 比方說 — — 因為 絕不 會 再 有 人 有 他 特殊 的 視覺 才華 ； 或者 說 得 客觀 些 ， 還 會 出現 一 個 人 ， 有 那麼 特殊 、 幾乎 無法 置信 的 才能 來 分割 色感 並 使 之 合理 地 再現 嗎 ？ 有 人 在 配色 上 比 他 更 理性 更 具 時間性 和 測量感 嗎 ？ 我 想 沒有 ， 而 他 為 今天 的 狂熱 之 士 提供 了 對 色彩 的 領域 深入 研究 的 新 理由 。 創出 做 事 的 公式 並 不 是 藝術家 的 特質 ， 供應 材料 讓 它 建立 起來 的 是 他 的 理性 推論 過程 。 比如 ， 紅色 是 一 種 幾乎 任何 正常 的 眼睛 都 熟悉 的 顏色 — — 但 一般 說來 ， 在 一 個 平凡 的 畫家 的 眼 中 ， 則 看成 個別 的 經驗 — — 結果 是 他 呈現 的 紅色 有 其 自己 的 生命 ， 也 就 是 它 所在 的 位置 ， 因為 並 沒有 和 周圍 的 色調 互相 揉 和 — — 對 我們 今天 所 認為 的 真正 的 著色 藝術 來 說 ， 揉 和 這 個 名詞 和 其他 的 一樣 好 。 即使 塞尚 對 大紅色 都 不 很 肯定 ， 而 我 想到 他 的 兩 幅 畫 ， 要 把 這 單色 畫 在 恰當 的 位置 時 所 應該 做 的 事 — — 他 在 這 方面 的 藝術 是 很 有 才華 的 。 真正 的 色彩 在 目前 的 情況 下 受到 忽視 ， 因為 單色 在 過去 十五 、 二十 年 來 一直 很 流行 — — 即使 是 一流 的 色彩 家 馬蒂斯 一度 也 受 其 影響 。 立體 主義 對 此 要 負 大部分 的 責任 ， 因為 這 主要 是 來自 雕刻 的 概念 ， 且 發現 雕刻 本身 是 不 太 需要 顏色 的 。 集體 的 感覺 恢復 後 ， 例如 在 印象主義 之間 所 瘋狂 的 ， 色彩 即 會 獲得 它 本身 的 邏輯 。 而 為 了 戶外 繪畫 的 目的 ， 現在 正 是 印象主義 復甦 的 時刻 。 當代 藝術 749750然 而 我 不得不 再 回到 原先 的 主題 ， 即 描述 我 從 感性 轉到 知性 的 概念 ； 我 的 感覺 是 ： 一 幅 畫 如果 不 具體 表現出 美學 問題 ， 還 有 什麼 用 呢 ？ 在 所有 理性 的 藝術品 底下 ， 一定 有 某 個 地方 證明 某些 已 被 了解 的 問題 。 那些 過去 對 結構 有 其 知性 認識 而 能 將 感情 架構 其 上 的 藝術家 ， 就 是 如此 。 就 是 這 層 結構 美 使得 老 畫 具有 價值 。 而 這 對 我 就 成 了 一 個 問題 。 我 寧可 確定 我 將 兩 種 顏色 放 在 真正 相互 的 關係 上 ， 而 不要 在 個人 表現 方式 繁複 的 名義 下 誤導出來 的 豐沛 感情 。 由於 這樣 ， 我 相信 將 畫 保持 在 嚴格 的 實驗 狀況 下 ， 比 廉價 重複 而 瞬間 得來 的 成功 要 來得 有 意義 。 真正 的 藝術家 總是 對 這 個 問題 感興趣 ， 而 你 會 在 達文西 、 法蘭西斯卡 （ Piero della Francesca ） 、 庫爾貝 、 畢沙羅 、 秀拉 和 塞尚 的 作品 中 強烈 地 感覺到 。 藝術 不 受 感情 — — 或 甚至 受 自然 ， 或 受 美感 原則 — — 所 奴役 。 它 是