種 不 帶 個人 感情 的 動力 。 從 那時 開始 ， 他 就 住 在 紐約 和 麻省 的 格洛斯特 （ Gloucester ） ， 畫 美國 風景 — — 據 亨利 的 權威 之 言 ， 但 用 的 是 國際 立體 主義 的 造形 。 他 的 美國 景觀 比 前人 所 畫 的 更 深入 國家 的 意識 形態 ， 因為 他 用 他 一直 特別 感興趣 、 類似 黑人 爵士樂 那 種 跳動 的 節奏 和 不 和諧 對稱 ， 來 闡釋 他 的 都市 和 街景 。 他 也 加入 了 工作 發展 管理局 ， 一度 是 藝術家 協會 的 活躍 分子 ， 雖然 在 他 成熟 的 畫作 看 不 出 什麼 該 協會 的 政治 意念 。 戴維斯 在 寫 自己 和 他人 的 藝術 時 ， 難得 的 清楚 確切 ， 並且 對 複雜 的 美學 理論 或 風格化 的 裝腔 作態 極 不耐煩 。 他 和 高爾基 的 友誼 ， 部分 因為 他 指責 高爾基跳 美國 牧羊人 舞給 朋友 看 這 種 怪癖 而 破裂 。 當代 藝術 725726 哈特利 在 他 的 作品 和 生活 中 都 面臨 了 身為 美國 藝術家 的 難題 ， 即 又 想 了解 現代 歐洲