在 精神 上 被 形容成 類似 美國 機械 的 「 知道 如何 做 」 。 另一方面 ， 戴維斯 在 本土 景色 的 價值觀 上 完全 贊同 亨利 。 他 漫長 的 職業 生涯 涵蓋 了 整 個 美國 現代 藝術史 ： 小時候 在 費城 便 認識 了 許多 後來 成為 垃圾桶 派 的 藝術家 ， 他們 當時 在 他 父親 的 費城 報紙 擔任 插畫家 。 到 了 十六 歲 ， 他 進 了 亨利 在 紐約 辦 的 學校 ， 閒時 在 街 上 蹓躂 ， 吸收 他 老師 聲稱 的 最 真實 的 生活 。 他 替 左派 報紙 《 大眾 》 （ The Masses ） 畫 卡通 ， 也 參加 了 軍械庫 展覽 ， 在 那 特別 欣賞 高更 、 梵谷 和 馬蒂斯 。 二年代 初 他 發現 了 雷捷 ， 開始 將 立體 主義 引進 他 自己 的 作品 ， 以 這 新 風格 來 畫 街景 ， 很 快 地 ， 他 就 準備 長 待 巴黎 了 。 一九二九年 回到 紐約 時 ， 他 即 震驚 於 紐約 那 種 和 巴黎 相反 的 無情 尺寸 和 商業 調子 ， 但 他 也 堅持 這 是 他 的 城市 ， 他 需要 它 那 種 不 帶 個人 感情 的 動力 。 從 那時 開始 ， 他 就 住 在 紐約 和 麻省 的 格洛斯特 （ Gloucester ） ， 畫 美國 風景 — — 據 亨利 的 權威 之 言 ， 但 用 的 是 國際 立體 主義 的 造形 。 他 的 美國 景觀 比 前人 所 畫 的 更 深入 國家 的 意識 形態 ， 因為 他 用 他 一直 特別 感興趣 、 類似 黑人 爵士樂 那 種 跳動 的 節奏 和 不 和諧 對稱 ， 來 闡釋 他 的 都市 和 街景 。 他 也 加入 了 工作 發展 管理局 ， 一度 是 藝術家 協會 的 活躍 分子 ， 雖然 在 他 成熟 的 畫作 看 不 出 什麼 該 協會 的 政治 意念 。 戴維斯 在 寫 自己 和 他人 的 藝術 時 ， 難得 的 清楚 確切 ， 並且 對 複雜 的 美學 理論 或 風格化 的 裝腔 作態 極 不耐煩 。 他 和 高爾基 的 友誼 ， 部分 因為 他 指責 高爾基跳 美國 牧羊人 舞給 朋友 看 這 種 怪癖 而 破裂 。 當代 藝術 725726 哈特利 在 他 的 作品 和 生活 中 都 面臨 了 身為 美國 藝術家 的 難題 ， 即 又 想 了解 現代 歐洲 運動 ， 卻 又 必須 保持 他 美國人 的 身分 。 哈特利 出生 於 緬 因 州 的 路易敦 （ Lewiston ） ， 藝術 教育 始於 俄亥俄州 的 克利夫蘭 ， 繼而 前往 紐約 國家 設計 學院 以及 威廉•瑪瑞•蔡斯 （ William Merritt Chase ） 的 學校 。 當時 在 歐洲 能 進一步 深造 並 具 旅遊 氣息 的 學校 中 ， 蔡斯 是 名氣 最 大 最 成功 的 一 所 。 自 一九一二年 起 哈特利 就 頻頻 往返 於 歐洲 和 美國 之間 ， 生前 就 享受到 高度 的 名氣 ， 並 交替 於 緊張 和 自我 孤立 之間 。 他 一九九年 在 史提格利茲 攝影 — 分離 畫廊 舉辦 首展 ， 但 他 也 和 康丁斯基 及 藍 騎士 在 慕尼黑 一同 展出 。 紐約 軍械庫展 有 他 的 畫 ， 他 也 常 出入 史坦茵 的 巴黎 沙龍 。 在 早期 的 一 篇 文章 中 ， 他 認為 塞尚 和 惠特曼 （ Walt Whitman ） 是 現代 主義 之 父 。 終其一生 ， 他 的 藝術 都 散發 著 當時 歐洲 運動 的 活力 ， 儘管 他 控訴 「 藝術 在 美國 有如 成藥 和 吸塵器 。 除非 九千萬 人 都 知道 藝術 是 什麼 ， 不然 別