Iconology （ 紐約 和 倫敦 ： 牛津 大學 出版社 ， 1939 ， 重印 於 《 視覺 藝術 的 意義 》 （ Meaning in the Visual Arts （ 紐約 ， Doubleday Anchor , 1955 。 艾克曼 ， 〈 藝術史 和 評論 的 問題 〉 ， Daedalus （ 劍橋 ， 麻省 ， LXXXIX ， 1960 年 冬季 號 ， 253263 。 同 上 ， 第 頁 。 現代 藝術 理論 — — — — — 藝術 和 政治 ： 藝術家 和 社會 階級 655 簡介／彼得 •索茲 藝術 和 政治 的 關係 在 整 個 文化 架構 之中 是 極其 複雜 的 ， 不能 用 將 藝術 和 政治 解釋成 基本 經濟 基礎 下 的 症狀 那 種 簡化 的 馬克思 名詞 來 界定 。 例如 ， 大衛 的 新 古典 主義 中 的 愛國 題材 和 僵硬 的 英雄 形式 ， 既是 法國 大革命 的 因 也 是 果 ， 而 大衛 本身 即 是 該 時期 的 一 位 有 影響力 的 領袖 。 五十多 年 後 ， 庫爾貝 對 實質 、 可 見 之 真實 的 思考 則 和 當代 歷史 唯物論 哲學 中 的 反 理想 主義 類似 ， 但 卻 不 是 由 此 衍生出來 。 值得 注意 的 是 ， 其實 沒有 人 比 極權 國家 的 領袖 更 了解 意念 在 經濟 — 政治 狀況 上 產生 的 巨大 力量 。 十九世紀 末 ， 許多 藝術家 和 作家 ， 如 莫利斯 、 托爾斯泰 （ Leo Tolstoy ） 和 梵谷 ， 對 中產階級 那 種 冷漠 和 排斥 不 是 十分 失望 ， 就 是 憂慮 藝術家 和 社會 之間 的 鴻溝 日漸 加深 。 他們 嚮往 再度 的 統一 ， 在 此 藝術 為 人類 烏托邦式 的 四海 一 家 服務 。 表現派 也 夢想 著 一 種 更新 的 社會 ， 用 藝術 來 代替 一度 由 宗教 佔據 的 地位 。 包浩斯 則 訓練 藝術家 和 藝匠 ， 以 參與 日益 擴張 的 工業 社會 。 結構派 認為 他們 是 在 打造 一 種 正統 革命 藝術 的 工具 ， 而 新 世界 的 人民 需要 結構 主義 ， 因為 他們 需要 沒有 詐偽 的 基礎 。 1 莫 荷 依 — 那 吉 在 布達佩斯 加入 包浩斯 之前 ， 在 他 的 〈 結構 主義 和 無 產 階級 〉 要求 一 種 純 抽象 藝術 的 「 視覺 基礎 」 ， 他 在 一 開始 就 聲稱 會 「 製造 一 個 不 分 階級 的 新 藝匠 公會 」 2 ， 且 會 找 一 條 途徑 使 藝術家 重興 技術 社會 。 同時 ， 革命 的 墨西哥 藝術家 則 在 大 壁畫 方案 轉向 與 目前 有關 的 印第安 老祖宗 的 題材 ， 而 他們 本身 就 是 一 項 巨大 建築 工程 不可 欠缺 的 一 部分 。 畫家 如 歐洛斯科 （ Jose Clemente Orozco ） 、 里維拉 （ Diego Rivera ） 和 席奎羅士 （ David Alfaro Siqueiros ） ， 則 組成 了 「 技工 、 畫家 和 雕刻家 革命 理事會 」 ， 且 發表 聲明 — — 在 此 引述 全 文大 要 — — 尋求 一新 而 大型 、 具 社會 目的 的 藝術 。 同時 ， 一 種 對 創造力 保守 得多 的 態度 則 贏得 了 蘇聯 的 上 層 組織 。 自 結構 主義 者 、 絕對 主義 者 和 從 康丁斯基 至 夏卡爾 如許 分歧 的 前衛 藝術家 聯手 而 順利 的 起頭 後 ， 中產階級 的 品味 主宰 了 一切 ， 而 中產階級 學院派 藝術家 又 贏得 了 優勢 。 他們 畫 宣傳 畫 ， 塑像 歌頌 社會主義 或 攻擊 敵人 ， 並 採用 易 為 大眾 了解 的 寫實 主義 。 漸漸